罗伯特·德劳内的“俄尔普斯主义” ——“名”与“实”的统一
发布时间：2021-07-04 01:36
罗伯特·德劳内（Robert Delaunay）被认为是法国最早创作纯抽象作品的艺术家之一。他试图将支离破碎的立体派形式与多变的色彩相结合,创造出以色彩为“主题”的“纯粹绘画”。这些作品充满着热情与魅力,为此,艺术评论家纪尧姆·阿波利奈尔（Guillaume Apollinaire,1880.8.26-1918.11.9）专门发明了一个新单词“俄尔普斯主义”（Orphism,Orphic Cubism）来形容德劳内的作品。德劳内的绘画之特征主要体现在:一、基于“分解形体”基础上的“色形旋律”;二、基于“分色”基础上的“形状”再组;三、基于“分解形体”基础上的力的“异质同构”;四、基于“色彩同时对比”的建构----“色光”秩序。德劳内以上绘画特征,一定程度上迎合与呼应了阿波利奈尔的“俄尔普斯主义”理论诉求。一、德劳内对于光元素的独创使用,完全根据了艺术家本人所创造的“绘画因素（元素）”:一种光色的晶体结构,并使这种因素（元素）具有充分的真实性。二、德劳内绘画中美妙音乐般的“色彩韵律”之美的展现,给人一种纯粹的审美乐趣,色彩同时成为绘画的“主题”。三、德劳内绘画中“同心圆结构”的“标志性”...
【文章来源】：曲阜师范大学山东省
【文章页数】：45 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
1图2.1.1德劳内《静物，瓶子与物体》1907~190
衔?飧鑫锵笫?允许变形的，是要有艺术家的主观观念去创造的。只有这样的作品，才是鲜活的，才是富有灵魂的作品。他对于艺术的这种革新是伟大的，所以哪怕他逝世后，仍影响着后辈画家。1907年10月，22岁的德劳内入伍服兵役，后因患心脏内膜炎，复原回巴黎。虽然此时塞尚已逝世一周年，但这时的巴黎仍有许多画廊和秋季沙龙开展纪念性展览，用以缅怀这位伟大的艺术家。德劳内参加了于贝恩汉画廊举形的展览，这次展览使德劳内印象深刻，他通过吸收塞尚的这些绘画方式，大胆的将这一理念扩大并发展成自己独特的绘画风格。图2.1.1图2.1.2图2.1.1德劳内《静物，瓶子与物体》1907~1908年油彩、纸板58cm×45cm蓬皮杜中心国立现代美术
第二章德劳内的绘画11观者面前。德劳内所作的《亨利·卡利尔的画像》中，主体人物是他母亲远亲的儿子，正在户外专注阅读的场面，主体人物以小方块或小长方块的颜色堆砌，蓝、红色对比的外套，淡米黄、浅蓝对比的衬衫，黄长方小色条的帽子，脸上五颜六色，并非肉眼可观的肤色，专注中充满光彩，背景则见深蓝及绿色的植物造型，更突显人物的炫亮。《白鹮鸟与裸女》、《女诗人》这两幅作品也是完全追随西涅克的风格，大小相近点状的笔触清晰可见，色彩表现光的变化，将形体简化，只剩大体的轮廓。德劳内与西涅克的共同点之一是他们两者在艺术作品中的诸多探索，都曾受到谢弗勒尔《色彩的并存对比法则》中色彩混合的理论的影响。这一理论也引导了后来的众多艺术家。德劳内认为，想要调控纯色的绝对互补色，就必须激发光对棱柱体的作用力，使之在人的视网膜上还原为种种复杂的颜色，那么德劳内的这种绘画倾向便是最初的俄尔甫斯主义了。图2.1.3图2.1.4图2.1.3德劳内《白鹮鸟与裸女》1907年油彩画布55cm×46cm私人收藏资料来源：《RobertDelaunay,SoniaDelaunay,TheNewArtofColor》图2.1.4德劳内《亨利·卡利尔的画像》1906年油彩画布64cm×60cm蓬皮杜中心国立现代美术馆藏资料来源：《RobertDelaunay,SoniaDelaunay,TheNewArtofColor》图2.1.5图2.1.6图2.1.5德劳内《女诗人》1906~1907年油彩画布73cm×48.5cm爱荷华大学美术馆藏资料来源：《RobertDelaunay,SoniaDelaunay,TheNewArtofColor》图2.1.6西涅克《红色的浮标》1895油彩画布65x81cm法国巴黎奥赛美术馆收藏资料来源：《世界名画家全集----西涅克》
本文编号：3263760
【文章来源】：曲阜师范大学山东省
【文章页数】：45 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
1图2.1.1德劳内《静物，瓶子与物体》1907~190
衔?飧鑫锵笫?允许变形的，是要有艺术家的主观观念去创造的。只有这样的作品，才是鲜活的，才是富有灵魂的作品。他对于艺术的这种革新是伟大的，所以哪怕他逝世后，仍影响着后辈画家。1907年10月，22岁的德劳内入伍服兵役，后因患心脏内膜炎，复原回巴黎。虽然此时塞尚已逝世一周年，但这时的巴黎仍有许多画廊和秋季沙龙开展纪念性展览，用以缅怀这位伟大的艺术家。德劳内参加了于贝恩汉画廊举形的展览，这次展览使德劳内印象深刻，他通过吸收塞尚的这些绘画方式，大胆的将这一理念扩大并发展成自己独特的绘画风格。图2.1.1图2.1.2图2.1.1德劳内《静物，瓶子与物体》1907~1908年油彩、纸板58cm×45cm蓬皮杜中心国立现代美术
第二章德劳内的绘画11观者面前。德劳内所作的《亨利·卡利尔的画像》中，主体人物是他母亲远亲的儿子，正在户外专注阅读的场面，主体人物以小方块或小长方块的颜色堆砌，蓝、红色对比的外套，淡米黄、浅蓝对比的衬衫，黄长方小色条的帽子，脸上五颜六色，并非肉眼可观的肤色，专注中充满光彩，背景则见深蓝及绿色的植物造型，更突显人物的炫亮。《白鹮鸟与裸女》、《女诗人》这两幅作品也是完全追随西涅克的风格，大小相近点状的笔触清晰可见，色彩表现光的变化，将形体简化，只剩大体的轮廓。德劳内与西涅克的共同点之一是他们两者在艺术作品中的诸多探索，都曾受到谢弗勒尔《色彩的并存对比法则》中色彩混合的理论的影响。这一理论也引导了后来的众多艺术家。德劳内认为，想要调控纯色的绝对互补色，就必须激发光对棱柱体的作用力，使之在人的视网膜上还原为种种复杂的颜色，那么德劳内的这种绘画倾向便是最初的俄尔甫斯主义了。图2.1.3图2.1.4图2.1.3德劳内《白鹮鸟与裸女》1907年油彩画布55cm×46cm私人收藏资料来源：《RobertDelaunay,SoniaDelaunay,TheNewArtofColor》图2.1.4德劳内《亨利·卡利尔的画像》1906年油彩画布64cm×60cm蓬皮杜中心国立现代美术馆藏资料来源：《RobertDelaunay,SoniaDelaunay,TheNewArtofColor》图2.1.5图2.1.6图2.1.5德劳内《女诗人》1906~1907年油彩画布73cm×48.5cm爱荷华大学美术馆藏资料来源：《RobertDelaunay,SoniaDelaunay,TheNewArtofColor》图2.1.6西涅克《红色的浮标》1895油彩画布65x81cm法国巴黎奥赛美术馆收藏资料来源：《世界名画家全集----西涅克》
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