论高居翰研究视野中的吴彬

发布时间：2017-04-27 13:14

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【摘要】：高居翰(James Cahill,1926-2014),美国学者,中国艺术史研究的权威之一,2014年2月14日逝世于美国加州家中。高居翰在西方中国美术史研究中有着很高的声誉,他的著述颇丰,特别是对于元明清绘画的研究,可以说重构了后期中国绘画史,在东西方都产生了很大的影响。吴彬,从一个几乎隐没在画史主流的宫廷画家,到一个明末宋代绘画改革复兴的先锋,其地位起伏之大,皆由高居翰而起。1970年,高居翰在台北故宫博物院首次举办关于中国绘画的大型国际研讨会中,发表了论文《吴彬及其山水画》,之后的几年里,吴彬的数幅画作逐渐进入了人们的视野,现代观众终于注意到了吴彬的奇特山水画风,将尘封在画史主流之下的吴彬,提诸於学术研讨平台之上。吴彬本无力与传统文人画体系抗衡,然在高居翰的发掘下重新确立了其绘画价值,那么高居翰是在什么样的时代背景下,用什么观念和方法重新发现了吴彬呢?其对吴彬作品的解读,又对后学者产生了什么样的影响呢?高居翰一方面对于当时西方过于推崇文人绘画,转而将注意力转向职业画家群体,以摆脱可能带来的问题；另一方面,高居翰又对中国传统绘画史的书写方式提出了质疑,认为有文人阶层书写的传统画史画论对于职业画家群体多含有偏见,并造成了文人画占据后期中国绘画绝对主流的情形,为了纠正这一现象,高居翰从其西方的观画经验出发,对明清绘画作了重新的解读,其中特别是他提出明末清初中国绘画受西方影响的观点,引起了广泛的争议和讨论,本文以高居翰对于吴彬的发现、研究为基础,结合着他所在的时代背景,来探讨高居翰在吴彬研究中所持有的艺术观念和使用的研究方法,并将之与学界传统研究方法相比较,以发现高居翰吴彬研究中的贡献与不足。
【关键词】：高居翰 吴彬 山水画 西方影响
【学位授予单位】：中国艺术研究院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J212
【目录】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-8
• 第一章 绪论8-12
• 1. 本文的选题意义8
• 2. 国内外研究现状8-10
• 2.1 国内关于高居翰艺术史思想和方法的研究现状8-9
• 2.2 国外关于高居翰艺术史思想和方法的研究现状9
• 2.3 学界关于吴彬研究的现状9-10
• 3. 研究的重、难点与研究思路10-12
• 第二章 高居翰为何聚焦吴彬12-18
• 1. 对于西方明代绘画史研究观念的转变12-15
• 2. 作为非文人画系统的一个标识15-18
• 第三章 高居翰如何建构吴彬18-34
• 1. 对吴彬绘画价值的重新评估18-19
• 2. 所谓北宋巨嶂山水的复兴19-21
• 3. 寻求与明末西画传入的关系21-24
• 4. 吴彬的生平24-34
• 4.1 吴彬研究中的身份问题24-30
• 4.2 吴彬研究中的活动年代问题30-34
• 第四章 高居翰研究方法的讨论34-44
• 1. 有关吴彬怪异风格的图像分析34-40
• 2. 如何回避可能性问题讨论的误区40-44
• 第五章 结语44-45
• 参考文献45-48
• 在校期间发表的论文、科研成果等48-49
• 致谢49

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 沈歆;;从画山到画石:奇石、观看与吴彬的山水画创作[J];文艺研究;2015年07期

2 万永婷;;评高居翰《画家生涯:传统中国画家的生活与工作》[J];北京大学研究生学志;2014年Z1期

3 施政;;关于“艺术赞助人”模式的思考——高居翰《画家生涯》与中国美术史研究的转型[J];中国美术研究;2014年02期

4 赵琼琼;;方闻与高居翰中国绘画史研究的比较分析[J];浙江艺术职业学院学报;2014年01期

5 陈政;;晚明“尚奇”美学对吴彬奇幻山水画的影响[J];文艺研究;2013年12期

6 姜鹏;;晚明“洗象图”猜想——从中央美术学院藏吴彬《洗象图》出发[J];大学与美术馆;2013年01期

7 徐习文;;中西方学术比较视野下的中国艺术史研究[J];东南大学学报(哲学社会科学版);2013年03期

8 刘继潮;;高居翰的困惑[J];美术研究;2013年02期

9 陈又猛;;高居翰眼中的中国古代绘画艺术[J];美术教育研究;2012年23期

10 陈云海;;艺术风格与图像环境:高居翰的中国艺术史研究[J];美苑;2012年06期

中国硕士学位论文全文数据库 前4条

1 王顺;论高居翰对“职业画家”的重新评价[D];上海师范大学;2014年

2 许嘉;吴彬《岁华纪胜图》探寻[D];中国美术学院;2013年

3 孙晓昕;孤独的行者[D];南京师范大学;2007年

4 胡晓东;论晚明吴彬及其道释人物画风[D];南京艺术学院;2007年

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本文编号：330687