试析当代中国工笔人物画创作的两种趋势 ——以何家英和唐勇力的绘画创作为例

发布时间：2021-08-05 02:15

　　在当今中国工笔人物画创作多元化的时代背景下,从事工笔人物画创作的艺术家们各施技艺,创作出了丰富多彩的艺术作品。在这种百花齐放、万壑竟流的态势中,中国工笔画人物创作出现了两种值得关注的趋势,一是都市古典主义的艺术风格,一种是历史情怀的现代演绎。前者以何家英的工笔人物画创作为代表,后者以唐勇力的艺术创作为代表。这两位艺术家以其精湛的技艺显示了这两种趋势旺盛的生命力。其生命力旺盛的根源在于当今古典主义的复兴及历史情怀的回归,也在于当今人们审美需要的现代性。同时,何家英和唐勇力所分别代表的两种趋势从两种不同的角度启示着中国工笔人物画的民族化和现代化这一重大课题的解答,其意义非同寻常。 

【文章来源】：苏州大学江苏省 211工程院校

【文章页数】：51 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

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西方素描技法的表现中发现了传统工笔画所不具备的深入程度以及工笔与素描的相融性与差图3一1《秋冥》何家英异性，将素描的写实性在工笔画创作的细部处理上发挥到了极致，如在人物指甲和发际线的处理上，这些对于细节的关注使他的表现技法不断地深入多样，在《秋螟》中，少女所着的衣服是用大号针编织的白色毛线衣，为了表现这一质地，画家用较厚的白颜料一针一扣地画到了画面上，将毛线的来龙去脉交代的清清楚楚

而具有同样斑驳陆离的肌理一个极富装饰性的、满构图的“画面”。由得想起沃尔夫林提出的关于秩序的第移用到传统工笔画与现代工笔画之上，的传统与创新、关于中西艺术的对抗与的作品向我们提示了一个现实—在当异，但对每个画家而言，它们却同样作传统却又不落入“融合论”的圈套，如的有机部分，这是必须在实践中加以解


本文编号：3322859