舍形悦影 ——徐渭《四时花卉图》轴探析

发布时间：2021-08-31 00:40

　　徐渭作为十六世纪著名的文学艺术家,特殊时代背景和“心学”的崛起对其绘画及艺术思想有重要推动作用,其花鸟画的笔墨精神影响了大写意花鸟画的发展,本文通过对其作品《四时花卉图》轴的写意形态、写意精神以及徐渭花鸟画写意精神的发展和影响,分析、梳理其花鸟画风格的表现形式、艺术思想等。本文主要通过以下几个方面来论述:一、《四时花卉图》轴的写意形态。徐渭以狂草入画,草书的韵律和节奏加上“不求形似求生韵”、“脱相形色”的游戏笔墨的表现方法,将自己的真实情感无不真情坦率地在作品中流露出来。本文通过对《四时花卉图》轴作品本身的用笔用墨和画面结构等方面的具体分析,解析其绘画中是如何将物理结构转化为笔墨结构。二、《四时花卉图》轴的写意精神。徐渭独特的花鸟画风格的形成与他的艺术思想有密切关系,也离不开作品当中的笔墨技巧。本文通过对徐渭作品中用的特殊的加胶法、空间、布白等角度分析花鸟画的写意精神的实践,“舍形悦影”和“本色论”如何体现其写意精神,并探究其独特的审美理想。三、徐渭花鸟画写意精神的影响。徐渭的大写意花鸟画风格在中国画艺术发展上起到承前启后、至关重要的作用,吸收了前人作品中“达其性情、形其哀乐”的绘画表... 

【文章来源】：中央美术学院北京市 教育部直属院校

【文章页数】：32 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《竹石牡丹图》局部图二十三

16有节奏的组织，用笔的快与慢，干与湿，把葡萄的枝干和果实明显区分开，表现出葡萄垂落的姿态；（图二十四）虽看不出具体的形象，一团浓淡相宜的块面，线条的浓淡、粗细、曲直，只靠笔墨技巧忘掉所画对象的真实面目，便写出鱼在水里的跳跃的动态，水花溅起的画面感。图二十二、《竹石牡丹图》局部图二十三、《写生图》卷局部图二十四《写生图》徐渭戏剧化的一生，借诗文书画来彰明自我，绘画中“破除诸相”26的观点和狂草的气势融入水墨写意的意识，背离当时的正统思想激情张扬的宣泄自我，他的很多作品都是在狱中完成，使他用一种游戏的方式去描绘他所处的社会。不同的生活经历、社会地位、性格特征、先天条件、教育水平等，会对身处的外界有不同的感受和认识，所以在创作者的作品中都会有自己的影子，按照自己的性情自己的视角去表现这种情感，最后呈现的作品就是一个各不相同的面貌，其个性也就昭然于作品的风格之中了。26《中国花鸟画通鉴·舍形悦影》，卢辅圣，上海书画出版社，2008年12月第一版，p53

16有节奏的组织，用笔的快与慢，干与湿，把葡萄的枝干和果实明显区分开，表现出葡萄垂落的姿态；（图二十四）虽看不出具体的形象，一团浓淡相宜的块面，线条的浓淡、粗细、曲直，只靠笔墨技巧忘掉所画对象的真实面目，便写出鱼在水里的跳跃的动态，水花溅起的画面感。图二十二、《竹石牡丹图》局部图二十三、《写生图》卷局部图二十四《写生图》徐渭戏剧化的一生，借诗文书画来彰明自我，绘画中“破除诸相”26的观点和狂草的气势融入水墨写意的意识，背离当时的正统思想激情张扬的宣泄自我，他的很多作品都是在狱中完成，使他用一种游戏的方式去描绘他所处的社会。不同的生活经历、社会地位、性格特征、先天条件、教育水平等，会对身处的外界有不同的感受和认识，所以在创作者的作品中都会有自己的影子，按照自己的性情自己的视角去表现这种情感，最后呈现的作品就是一个各不相同的面貌，其个性也就昭然于作品的风格之中了。26《中国花鸟画通鉴·舍形悦影》，卢辅圣，上海书画出版社，2008年12月第一版，p53


本文编号：3373824