论“十七年”绘画中的“女性形象”

发布时间：2021-09-02 13:37

　　本文研究“十七年”（1949-1966年）这一历史时期，在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》指引与规定下，绘画作品中“女性形象”的表现及分类，由此管窥历史时期的性别想象与社会审美特征。伴随着新中国妇女运动的蓬勃开展，绘画中的“女性形象”大量涌现，而且呈现出全新的、革命性的风格与社会形象。本文将这一时期绘画作品中的女性形象分为三大类：一、1950年代中前期，“翻身”与“解放”的女性形象，表现她们在新中国的新命运与新生活。这一“妇女解放”主题，展现了“男女都一样”的女性新篇章。主要代表作品有杨之光的国画《一辈子第一回》、姜燕的国画《考考妈妈》、汤文选的国画《婆媳上冬学》等。二、1950年代中后期，革命历史题材绘画，对战争年代的女性英雄的缅怀与英雄事迹的艺术再现。主要代表作品有冯法祀的油画《刘胡兰就义》、王盛烈的国画《八女投江》等。三、贯穿“十七年”，歌颂当时生产建设当中涌现出来的女英雄、女模范，也即从事“建设”与“劳动”的女性形象，主要代表作有林岗的年画《群英会上的赵桂兰》、王霞的油画《海岛姑娘》、王文彬的油画《夯歌》等。在分类论述的基础上，本文总结该历史时期绘画中女性形象本质特征及其与“... 

【文章来源】：暨南大学广东省 211工程院校

【文章页数】：62 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

汤文选《婆媳上冬学》（国画，1954年）

图 5：冯法祀《刘胡兰就义》（油画，1957 年）2.2.1 刘胡兰生平事迹关于“刘胡兰”的生平事迹，先看以下两处介绍：2009 年版《辞海》“刘胡兰”词条：刘胡兰（1932-1947） 山西文水人。女。1946 年加入中国共产党。曾任区妇

图 6：苏里科夫《女贵族莫洛卓娃》（油画）就人物形象的典型化及人物关系的阶级对立两分法来看，冯法祀无愧“社会主义现实主义”代表性美术作品，实际上我们看到，画作也命现实主义和革命浪漫主义“两结合”的创作特征。在美术史家陈履兰就义》等反映革命历史的作品“都应该算作革命现实主义和革命浪漫品”其“共同特点是通过真实而生动的形象，比较深刻地反映了现实，作者的共产主义的美学理想和革命激情。”83比如残酷斗争下，英雄及

【参考文献】：
期刊论文
[1]群英会上的赵桂兰——一代人的美术集体记忆[J]. 潘旖妍.  艺海. 2011(06)
[2]自我画像:一条贯穿共和国60年女性美术的叙述脉络[J]. 姚玳玫.  美术. 2011(03)
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[4]关东画派国画艺术特色风格析[J]. 潘喜良.  国画家. 2010(04)
[5]论“十七年”文学中的雄强女性形象[J]. 刘宁.  海南师范大学学报(社会科学版). 2010(02)
[6]新中国初期女性绘画艺术探析[J]. 郑丽岩.  大众文艺. 2010(06)
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[8]王盛烈艺术研究[J]. 苑鸣鑫.  中国美术. 2009(03)
[9]新中国初期新年画创作的历史与范式意义[J]. 王先岳.  文艺研究. 2009(07)
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硕士论文
[1]试析毛泽东时代绘画创作中的女性形象[D]. 娄雪阳.西南大学 2010
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本文编号：3379107