论自媒体时代下中国抽象绘画的观念性

发布时间：2021-09-07 09:41

　　从自媒体在中国基本普及之后,图像信息爆炸似的入侵,整个架上绘画都不得不打破以往来寻求新的变革,而观念性在此也比之前要显得更为重要和被关注。VR在娱乐上的应用和智能手机等自媒体设备的普及,各种微信、论坛、微博以及新兴的各类网站和APP,甚至是大街小巷铺天盖地而来的广告都使得不论是艺术家们,还是大众都在被迫的接收各种如爆炸般涌来的信息图像的同时,对艺术的审美发生了变化,并且再也回不到过去的传统视角。为了适应这样的一种现状,在当代艺术品中,观念的表达就成了比之前更为重要的招牌。因而艺术家们更加重视观念在绘画中的表达,尤其以抽象绘画为例。从某种程度上来讲,特别是当代这个语境下,抽象绘画根本离不开观念。也就是说,一幅好的抽象作品,它越多的摒弃绘画语言、叙述性功能后,它就越需要一个强大的理论去支撑和诠释作品存在的价值和意义。从上世纪九十年代开始,绘画和观念这对概念就在互相缠绕,它们中间的纠葛就从未断裂过。从某种程度来讲,有些艺术家或者批评家他们在反对某些艺术作品是在表达观念的时候,他们的这个行为和言说本身就是对作品的另一种观念呈现。在结合我自身的创作学习后,我想把自媒体普及之后的这几年间的抽象绘画... 

【文章来源】：四川美术学院重庆市

【文章页数】：35 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

卡西米尔·马列维奇《白色背景上的黑方块》1913Fig2-2KazimirMalevich,Blacksquaresonwhitebackground,1913

图 2-1 瓦西里·康定斯基 《即兴》 1910 年Fig2-1 Wassily Kandinsky ,An improvisation,1910图 2-2 卡西米尔·马列维奇 《白色背景上的黑方块》19ig2-2 Kazimir Malevich ,Black squares on white background,1

图 2-1 瓦西里·康定斯基 《即兴》 1910Fig2-1 Wassily Kandinsky ,An improvisation, 卡西米尔·马列维奇 《白色背景上的黑方azimir Malevich ,Black squares on white bac

【参考文献】：
期刊论文
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[2]综合绘画媒介材料的时代语言精神[J]. 殷海华.  南京艺术学院学报(美术与设计版). 2014(06)
[3]图像的新态度——观念绘画的表现手法探析[J]. 王樱洁.  艺术科技. 2013(01)
[4]抽象绘画的美学价值和发现[J]. 桂小径.  艺术百家. 2011(04)
[5]对“观念至上”的绘画当代性的反思[J]. 蒯连会.  艺术百家. 2009(S1)
[6]新媒体的图像观念艺术[J]. 周菲.  科协论坛(下半月). 2009(04)
[7]作为艺术史概念的“当代艺术”[J]. 王南溟.  美术观察. 2007(12)
[8]影视传媒对服饰文化的导向作用[J]. 张超.  艺术评论. 2007(10)
[9]当代绘画的观念性问题[J]. 王林.  文艺研究. 2006(07)
[10]架上绘画与文化资源——许江在“首届中国艺术三年展”研讨会上的发言[J]. 许江.  美术学报. 2003(01)

硕士论文
[1]中国当代观念绘画的特征研究[D]. 朱艳丽.浙江理工大学 2015
[2]论当代油画艺术的观念性[D]. 张岩.吉林艺术学院 2013
[3]观念的减法[D]. 李竞雄.南京艺术学院 2013
[4]信息时代的图像文化与中国当代架上绘画[D]. 李修波.曲阜师范大学 2010
[5]图像对架上绘画的“入侵”[D]. 李怡.上海师范大学 2010



本文编号：3389319