苍润浑厚，幽逸雅致 ——沈周山水画的笔墨意趣探究
发布时间：2021-10-09 09:29
沈周在其平淡儒雅的家庭环境熏陶下,早年师承父辈、杜琼和刘珏,受王蒙影响较大;中年则转向黄公望、倪瓒、吴镇,且上溯董、巨同时借鉴马远、夏圭;晚年醉心于吴镇兼及二米,一生多游历,集诸家之法,兼收并蓄,由繁入简、由细转粗,形成自己苍润浑厚的笔墨语言。其将王蒙的繁密,董、巨的苍润,黄公望的松秀,倪云林的静逸,米氏云山的凝浑,吴镇的粗健,马、夏的苍劲等笔墨意趣自然的融合在一起,平中见奇,别出机杼,充分体现了其幽逸雅致的意趣表达和向往隐逸、寄意林壑的理想追求,可谓是融古铄今,对吴门画派起到了引领和推波助澜的作用。
【文章来源】：杭州师范大学浙江省
【文章页数】：130 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
明沈周《庐山高》局部193.8×98.1cm台北故宫博物院藏杜琼（1396——1474）字用嘉，号鹿冠老人，吴县人
杭州师范大学硕士学位论文苍郁浑厚，幽逸雅致——沈周山水画的笔墨意趣探究12图1-2明沈周《东园图卷》29.2×119.2cm故宫博物院藏《宝绘录》中“黄子久赠危太仆做古二十幅”后有沈周的题跋：“余幼年遂知绘事，尝游东原先生门下，每谈及古今名人画，至赵松雪尤能兼善，追踪晋唐，偶于先生处，得见松雪公四图，各师一家，先生谓余曰：此赵文敏仿晋唐名画也，足为神妙之极，后进者不可不师。迄今四十余年，犹能记忆历历在耳目间也……成化壬寅冬十一月六日，长洲沈周识。”四十余年前，即正统七、八年左右，此时沈周刚十五、六岁，可见沈周很早就在和东原先生学画了，经常想起东原先生临习古画的场景，对沈周以后的艺术的发展和绘画风格的确立有很重要的作用。另外沈周家藏古代书画甚丰①，为沈周提供了丰富的资料，同时沈周在老师的指导下摹习各名家画作，沈周早期的临习不分古今，不分南北，上自顾陆，下自同代画人，其中有董巨画风，亦有马夏画风，悉取笔墨之长，正所谓“素善诸家，集众长而取之”。沈周绘画崇尚兼习诸家的思想也受其师的影响，要“我师众长复师古”，临习诸家之长，方能自成面目。正如《杜琼赠刘草窻画》中说：“河图一画人文现，……山水金碧宗二李，水墨高古归王维。荆关一律名孔著，……云林迂叟过清简，梅花道人殊不羁，……我师众长复师古，挥洒未敢相驱驰，溷缣涴楮且不厌，写就一任旁人嗤。”②可见杜琼深谙绘画发展的脉络，溯及书画源流，见解独到。董其昌题《沈周仿倪瓒山水册》中明确指出，董对王世贞说“沈周学倪瓒用笔太过”的说法持不同意见：“王元美评沈启南画，谓于诸体无不擅场，独倪云林觉笔力太过，此非笃论……启南助以笔力，正是善学柳下惠，国朝仿倪元镇者第一人而已。”③除了陈宽、杜琼两位老师外，
杭州师范大学硕士学位论文苍郁浑厚，幽逸雅致——沈周山水画的笔墨意趣探究13重要的影响。刘、徐是沈周的前辈和亲戚，而解缙则是沈周祖父沈澄的好友，关系十分密切。刘珏和沈贞吉、沈恒吉是年青是的伙伴，曾一起学于陈继门下，后来恒吉又和刘珏结为儿女亲家，沈周的姐姐是刘珏的儿媳，刘沈两家亲如家人。刘珏常与沈周兄弟一起吟诗作画或出游，甚至还曾向沈周、沈召兄弟赠画，有时还在沈周作品上题诗，对沈周及其父辈的绘画都有不可低估的作用。刘珏的绘画水平也很高，明王稚登《丹青志》中：“逸品志（三人），刘僉憲、两陈君：道復、子正。”①刘珏存世作品颇多，与沈周有密切关系的作品有《清白轩图》、《山水图》、《诗画卷》、《夏云欲雨图》等。《清白轩图》是刘珏于天顺二年（1458），48岁时的作品，表现的是刘珏的任地居室。此画上有诸多友人的题诗，沈孟渊、沈恒吉各题七绝诗一首；另于刘珏去世的第二年，沈周也题了七绝诗一首追怀其师：“旧游诗酒少刘公，人已寥寥阁已空，仙鹤倘来还感慨，只应此地是辽东。完庵诗画物故久矣，沈周后戊寅十七年岁在甲午用韵题于观感间。”（图1-3）这幅画上保存了沈家三代人的记录，沈周也十分珍视此作。风格近于大痴于梅花道人之间，格调高朗静逸，枯笔特色由倪、黄而来，可见其绘画有明显的崇尚元四家风格特色。另外一件作品《诗画卷》是其六十一岁所作，据画上沈周的题跋可知，是成图1-3明刘珏《清白轩图轴》局部97.2×35.4cm台北故宫博物院藏①明·王稚登:《画史丛书·丹青志》第1828页。
【参考文献】：
期刊论文
[1]沈周《仿倪云林山水图》的流传与影响[J]. 倪葭. 中国书画. 2017(05)
[2]沈周和他的前辈们[J]. 刘墨. 中国书画. 2016(10)
[3]沈周“卧游”思想及对吴门画派的影响[J]. 刘丽娜. 荣宝斋. 2013(07)
[4]《沈周绘画作品编年图录》勘误[J]. 汤志波. 荣宝斋. 2013(03)
[5]沈周的绘画艺术[J]. 阮荣春. 中国书画. 2011(10)
[6]沈周与宰执宦僚交游考[J]. 陈根民. 杭州师范学院学报(社会科学版). 2002(06)
[7]从新出土沈氏墓志谈沈周的家世与家学[J]. 林树中. 东南文化. 1985(00)
博士论文
[1]沈周的生活世界[D]. 罗中峰.中国美术学院 2011
[2]明代绘画史学研究[D]. 耿明松.清华大学 2008
本文编号：3426091
【文章来源】：杭州师范大学浙江省
【文章页数】：130 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
明沈周《庐山高》局部193.8×98.1cm台北故宫博物院藏杜琼（1396——1474）字用嘉，号鹿冠老人，吴县人
杭州师范大学硕士学位论文苍郁浑厚，幽逸雅致——沈周山水画的笔墨意趣探究12图1-2明沈周《东园图卷》29.2×119.2cm故宫博物院藏《宝绘录》中“黄子久赠危太仆做古二十幅”后有沈周的题跋：“余幼年遂知绘事，尝游东原先生门下，每谈及古今名人画，至赵松雪尤能兼善，追踪晋唐，偶于先生处，得见松雪公四图，各师一家，先生谓余曰：此赵文敏仿晋唐名画也，足为神妙之极，后进者不可不师。迄今四十余年，犹能记忆历历在耳目间也……成化壬寅冬十一月六日，长洲沈周识。”四十余年前，即正统七、八年左右，此时沈周刚十五、六岁，可见沈周很早就在和东原先生学画了，经常想起东原先生临习古画的场景，对沈周以后的艺术的发展和绘画风格的确立有很重要的作用。另外沈周家藏古代书画甚丰①，为沈周提供了丰富的资料，同时沈周在老师的指导下摹习各名家画作，沈周早期的临习不分古今，不分南北，上自顾陆，下自同代画人，其中有董巨画风，亦有马夏画风，悉取笔墨之长，正所谓“素善诸家，集众长而取之”。沈周绘画崇尚兼习诸家的思想也受其师的影响，要“我师众长复师古”，临习诸家之长，方能自成面目。正如《杜琼赠刘草窻画》中说：“河图一画人文现，……山水金碧宗二李，水墨高古归王维。荆关一律名孔著，……云林迂叟过清简，梅花道人殊不羁，……我师众长复师古，挥洒未敢相驱驰，溷缣涴楮且不厌，写就一任旁人嗤。”②可见杜琼深谙绘画发展的脉络，溯及书画源流，见解独到。董其昌题《沈周仿倪瓒山水册》中明确指出，董对王世贞说“沈周学倪瓒用笔太过”的说法持不同意见：“王元美评沈启南画，谓于诸体无不擅场，独倪云林觉笔力太过，此非笃论……启南助以笔力，正是善学柳下惠，国朝仿倪元镇者第一人而已。”③除了陈宽、杜琼两位老师外，
杭州师范大学硕士学位论文苍郁浑厚，幽逸雅致——沈周山水画的笔墨意趣探究13重要的影响。刘、徐是沈周的前辈和亲戚，而解缙则是沈周祖父沈澄的好友，关系十分密切。刘珏和沈贞吉、沈恒吉是年青是的伙伴，曾一起学于陈继门下，后来恒吉又和刘珏结为儿女亲家，沈周的姐姐是刘珏的儿媳，刘沈两家亲如家人。刘珏常与沈周兄弟一起吟诗作画或出游，甚至还曾向沈周、沈召兄弟赠画，有时还在沈周作品上题诗，对沈周及其父辈的绘画都有不可低估的作用。刘珏的绘画水平也很高，明王稚登《丹青志》中：“逸品志（三人），刘僉憲、两陈君：道復、子正。”①刘珏存世作品颇多，与沈周有密切关系的作品有《清白轩图》、《山水图》、《诗画卷》、《夏云欲雨图》等。《清白轩图》是刘珏于天顺二年（1458），48岁时的作品，表现的是刘珏的任地居室。此画上有诸多友人的题诗，沈孟渊、沈恒吉各题七绝诗一首；另于刘珏去世的第二年，沈周也题了七绝诗一首追怀其师：“旧游诗酒少刘公，人已寥寥阁已空，仙鹤倘来还感慨，只应此地是辽东。完庵诗画物故久矣，沈周后戊寅十七年岁在甲午用韵题于观感间。”（图1-3）这幅画上保存了沈家三代人的记录，沈周也十分珍视此作。风格近于大痴于梅花道人之间，格调高朗静逸，枯笔特色由倪、黄而来，可见其绘画有明显的崇尚元四家风格特色。另外一件作品《诗画卷》是其六十一岁所作，据画上沈周的题跋可知，是成图1-3明刘珏《清白轩图轴》局部97.2×35.4cm台北故宫博物院藏①明·王稚登:《画史丛书·丹青志》第1828页。
【参考文献】：
期刊论文
[1]沈周《仿倪云林山水图》的流传与影响[J]. 倪葭. 中国书画. 2017(05)
[2]沈周和他的前辈们[J]. 刘墨. 中国书画. 2016(10)
[3]沈周“卧游”思想及对吴门画派的影响[J]. 刘丽娜. 荣宝斋. 2013(07)
[4]《沈周绘画作品编年图录》勘误[J]. 汤志波. 荣宝斋. 2013(03)
[5]沈周的绘画艺术[J]. 阮荣春. 中国书画. 2011(10)
[6]沈周与宰执宦僚交游考[J]. 陈根民. 杭州师范学院学报(社会科学版). 2002(06)
[7]从新出土沈氏墓志谈沈周的家世与家学[J]. 林树中. 东南文化. 1985(00)
博士论文
[1]沈周的生活世界[D]. 罗中峰.中国美术学院 2011
[2]明代绘画史学研究[D]. 耿明松.清华大学 2008
本文编号：3426091
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/huihuayishu/3426091.html
