绘画中的“荒诞剧”——以艾德里安·格尼与丹尼尔·里希特为例
发布时间：2021-10-11 02:11
<正>荒诞剧场（theatre of the absurd）是指上个世纪50年代以后兴起于法国的反传统戏剧流派。"荒诞剧"主要是由匈牙利制片人、剧作家马丁·艾斯林（Martin Esslin）提出。德国剧作家汉斯-蒂斯·雷曼（HansThies Lehmann）在他的著作《后戏剧剧场》中认为荒诞剧场的兴起可以从世界观、政治、哲学和文学等多种角度来解释。20世界的野蛮历史如第二次世界大战被屠杀的犹太人、原子弹
【文章来源】：美术研究. 2020,(04)北大核心CSSCI
【文章页数】：4 页
【部分图文】：
（罗马尼亚）艾德里安·格尼《馅饼战8》2012-2013年
图1（罗马尼亚）艾德里安·格尼《馅饼战8》2012-2013年在他的作品《馅饼战8》(Pie fight interior8,2012-13，图1）中，格尼在画面中建构了一个室内剧场。从剧场的装饰来看，让人们想起希特勒在新帝国总理府的办公场所。阿道夫·希特勒幽灵般的形象就出现在一张破败不堪的办公桌前。格尼在这幅作品中明确揭露了纳粹政府的黑暗历史。他在德国国家历史博物馆中发现了很多资料并据此创作。然而，这位艺术家对纳粹政权的提及既晦涩又滑稽，而且常常被放在“馅饼大战”的背景下。“馅饼大战”是一种闹剧式的喜剧形式（slapstick comedy），来自于早期的无声电影。特别是马克·森奈特（Mack Sennett）和他的Keystone Kops、[3]查理·卓别林（Charlie Chaplin）的电影，以及电影《劳雷尔》（Laurel）、《哈代》（Hardy）和《三个傀儡》（The Three Stooges，图2）。然而，闹剧真正的历史起源比戏剧起源要复杂得多——它起源于意大利即兴喜剧，贯穿文艺复兴时期到巴洛克时期，甚至源自更早的中世纪和狂欢节。这些无声电影通常制造一些老套的滑稽场景，比如踩在香蕉皮上滑倒，或者打斗一开始或结束时脸上有一块奶油蛋糕。观众无法识别覆盖奶油蛋糕的那些演员的面部，这时他们总是凝视着镜头以唤起观众的怜悯和笑声。格尼将原电影叙事轻松滑稽的瞬间，转变为对这些历史人物的批判和嘲弄，强调他们的权力和尊严的绝望丧失。
艾德里安·格尼《审判》2010年
【参考文献】：
期刊论文
[1]艺术表现形式的消解和建立[J]. 李宝荀. 艺术工作. 2018(05)
[2]里希特:我不明白为什么你说“在具象性和抽象性之间有矛盾”[J]. 陈瑾. 艺术工作. 2018(04)
本文编号：3429582
【文章来源】：美术研究. 2020,(04)北大核心CSSCI
【文章页数】：4 页
【部分图文】：
（罗马尼亚）艾德里安·格尼《馅饼战8》2012-2013年
图1（罗马尼亚）艾德里安·格尼《馅饼战8》2012-2013年在他的作品《馅饼战8》(Pie fight interior8,2012-13，图1）中，格尼在画面中建构了一个室内剧场。从剧场的装饰来看，让人们想起希特勒在新帝国总理府的办公场所。阿道夫·希特勒幽灵般的形象就出现在一张破败不堪的办公桌前。格尼在这幅作品中明确揭露了纳粹政府的黑暗历史。他在德国国家历史博物馆中发现了很多资料并据此创作。然而，这位艺术家对纳粹政权的提及既晦涩又滑稽，而且常常被放在“馅饼大战”的背景下。“馅饼大战”是一种闹剧式的喜剧形式（slapstick comedy），来自于早期的无声电影。特别是马克·森奈特（Mack Sennett）和他的Keystone Kops、[3]查理·卓别林（Charlie Chaplin）的电影，以及电影《劳雷尔》（Laurel）、《哈代》（Hardy）和《三个傀儡》（The Three Stooges，图2）。然而，闹剧真正的历史起源比戏剧起源要复杂得多——它起源于意大利即兴喜剧，贯穿文艺复兴时期到巴洛克时期，甚至源自更早的中世纪和狂欢节。这些无声电影通常制造一些老套的滑稽场景，比如踩在香蕉皮上滑倒，或者打斗一开始或结束时脸上有一块奶油蛋糕。观众无法识别覆盖奶油蛋糕的那些演员的面部，这时他们总是凝视着镜头以唤起观众的怜悯和笑声。格尼将原电影叙事轻松滑稽的瞬间，转变为对这些历史人物的批判和嘲弄，强调他们的权力和尊严的绝望丧失。
艾德里安·格尼《审判》2010年
【参考文献】：
期刊论文
[1]艺术表现形式的消解和建立[J]. 李宝荀. 艺术工作. 2018(05)
[2]里希特:我不明白为什么你说“在具象性和抽象性之间有矛盾”[J]. 陈瑾. 艺术工作. 2018(04)
本文编号：3429582
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