时间性观念在抽象绘画中的运用与表达

发布时间：2021-11-12 15:16

　　本论文从一个绘画者的角度对抽象绘画中的时间性观念进行了探讨。对笔者而言,时间性观念不是普通的时间观念,而是绘画主体本身的一种存在状态。因此文章突出强调了时间性观念的独立意义,并认为时间性这种观念的凸显随着创作者、作品、观者三方相互作用方能真正实现。第一部分,绪论部分阐述选题源起,研究意义、国内外研究现状。第二部分,归纳了西方艺术中几个典型时期中时间观念的表达与运用,由于时代文化背景不同导致各时期艺术追求中的时间观念并不同一,笔者只能力求从几个时期典型的时间观念的分析出发,梳理历史洪流中出现的占主导的几种时间观,笔者从而得出这几个典型时期绘画中的时间观念还是停留在记录线性时间中的某个瞬间或者某几个瞬间,终究还是一个记录外部时间的绘画方式。第三、四部分是本文的重点,第三章,以亨利·柏格森的理论体系为基础厘清什么是真正的时间,以及从概念上区分时间与时间性观念。从对莫奈和塞尚的画作进行探索,分析得出了莫奈晚期的绘画逐渐发生转变,开始直面自身内部意识的主观性,为绘画注入意识的绵延。塞尚则在绘画上转向了更为深远的内在时间意识,他主张从自然中写生追求永恒的东西,塞尚的绘画是过去、现在,未来的有机统一... 

【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校

【文章页数】：49 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

和《《日出·印象》（图3-2）系列作品，鲁昂大教睡莲莫奈油画（图3-3）日出印象莫奈油画（图3-2）

王光乐寿漆146×146cm（图4-2）

艺术家注入到作品中的绵延，所以笔者认为，马克·罗斯科所追求的这种“真实”其实就是在艺术创作中所追求的时间性观念。的艺术主张。从马克·罗斯科的这段话我们可以发现，色彩与形式的关系以及其他的关系对于罗斯科来说并没有兴趣，他想要的是想将自身的意识传达给观众，换句话说也就是他想将自己的绵延传递给拥有意识的心灵的人。这种绵延的传递与感受是相当复杂的，首先得传递，在保证传递到位的情况下才能被感受，那么这种意识绵延之间的传递过程就需要罗斯科作品中的时间性观念来解决，他那纯净、直接、又追求真实的强大意识在他的作品中能扑面而来，与艺术接受者们的绵延节奏带动起来，并如糊涂灌顶般的与之渗透且一直推动着向前走。至于要感受罗斯科的情绪与意识的话，我便从他的画作形式分析入手，阐释他是多么努力的将情绪与意识袒露出来，让艺术接受者们为之感受到的。“模糊”是意识传递的最有效的方式，也是罗斯科绘画的一大特点，只

【参考文献】：
期刊论文
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[2]中国当代艺术中的时间性表达——以沈克龙、应天齐的综合材料作品为例[J]. 吕晓雯,边千慧.  南京艺术学院学报(美术与设计版). 2014(06)
[3]重塑色彩之生命——论色域画派先驱人物马克·罗斯科的艺术流变[J]. 王旭.  南京艺术学院学报(美术与设计版). 2013(05)
[4]时间的绵延——读莫奈绘画作品[J]. 卢雅静.  美术教育研究. 2012(13)
[5]体育的生命冲动与意识绵延——基于柏格森生命哲学的体育本质解读[J]. 杨韵.  体育科学. 2011(03)
[6]塞尚绘画中的时间性[J]. 张俊.  新美术. 2010(02)
[7]神话的制造者——美国抽象表现主义与文化冷战[J]. 张敢.  文艺研究. 2009(06)
[8]艺术是时间的造物——浅析柏格森的“艺术——时间”观[J]. 朱鹏飞.  电子科技大学学报(社科版). 2004(01)
[9]柏格森绵延概念探讨[J]. 王晋生.  山东大学学报(哲学社会科学版). 2003(06)

博士论文
[1]绘画的时间性[D]. 兰友利.中国美术学院 2013

硕士论文
[1]谭平艺术风格转变解读—结合自我创作实践[D]. 潘少南.华中师范大学 2016
[2]生命的绵延与理性的反叛[D]. 张少宁.广西师范大学 2006



本文编号：3491173