试论具象写实油画视觉语言的呈现方式

发布时间：2021-11-13 03:05

　　研究具象写实绘画的语言构成方式是很有意义的,因为一幅作品所传达的所有审美情感都须要依靠这些视觉元素在画布上进行微观与宏观,局部与整体的构建才能得以实现。具象写实绘画的视觉语言体系相较之抽象绘画或其他表现性绘画稍显得隐含而不外露,它在画布上的呈现方式不是简单直观的线条和块面等的组合,而是隐藏在所表现的物象下的一种系统且全面的语言方式。本文试图深入这个系统,通过对这些视觉语言在画面中所起的作用进行逐一分析,找到其运存的一种共通方式,进而从技术层面的分析与总结上升到哲学层面的融会和贯通,为我们的创作实践提供一种方法论意义上的指导。全文共分四章,第一章简要阐述了对视觉语言以及对立统一规律的认识。第二至第四章深入分析了素描造型语言,色彩语言以及虚实语言中存在的众多对立统一现象,说明在欧洲传统写实绘画中不同时期和不同风格的画家都对绘画语言的对立统一规律进行了合理且独到的应用。历代大师作品中绘画语言所呈现的生动性和丰富性也有赖于画面中一对对矛盾体的相互转化与流变。这种视觉矛盾体转化的方式越是高级,那么画面所呈现的视觉语言就越耐人寻味,所传达的情感信息就越丰富多样。同时通过对各时期大师作品有针对性的分... 

【文章来源】：西安美术学院陕西省

【文章页数】：30 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

—1《犹大之吻》乔托

的重点是依靠情节性的叙事来完成，所塑中人物身份的作用，而并不重视塑造这些的画家还没有发现这些绘画语言的独立稚拙，还残留着中世纪镶嵌画和壁画的视它们作品中的黑白灰过渡显得自然且微纹褶皱的处理不再僵硬而显得自然。到造成的黑白灰变化控制的更加成熟和高仅是素描关系的细腻过渡，还让观者体奏对比。画家通过层层罩染的“薄雾法”色层的束缚，叠加折射出了一个可塑性极的层次开始在画面上进行相互转化，所以柔和。画中妇人嘴角隐约抽动的微笑，富旋的背景山水，画家把所有细节压缩到了了无限的画面深度。在勃鲁盖尔的《雪中猎人》中可以看到，，

还着抬过去的食物，眼睛里流露出一种可怜、凄孩，手里抓着一只盘子正全神贯注地舔吃那香勃鲁盖尔笔下组织的生趣十足。整幅作品中画远近不同距离的黑白灰色块构成，他减弱了衣境中农民所穿着的布衣鞋帽以及锅碗瓢盆的整比无形之中也增加了农民婚礼上的朴实与热闹。中，素描关系上的黑白灰之间的对立统一及其系的渐变式转化；二是黑白灰的阶梯式变化。，不会是色谱上没有感情的浓度递增或递减。各不相同，比如卡拉瓦乔画面的用光比较集中朗分明；在维米尔的作品中光线疏松，所以素面黑白灰关系的控制上各有不同，所以展现出图 1—3《乡村婚宴》勃鲁盖尔


本文编号：3492189