巨然山水画风与表现语言对创作的启示
发布时间：2021-11-13 04:55
巨然是中国古代山水画南方画派代表人物,是最值得研究的传统山水画巨匠之一。本文以巨然山水画风与表现语言对创作的启示为题,主要论述笔者临摹、创作山水画的过程中对巨然山水画风格特点的理解及研究。本论文先阐述了巨然雄秀明润、兼容南北的画风特征及临习巨然作品过程中在笔墨技法上的心得体会。文章重点部分在结构图式、笔墨皴法、画面气象三个方面进行具体分析,通过对其代表作品的逐一剖析,探究巨然山水画表现语言高旷、清润、静谧的特点。还就创作过程进行叙述,其中包括写生元素入景、湿笔淡墨运用、诗意性画面等几个方向的多幅作品。文章最后是笔者临习巨然一系的江南山水画并将其绘画语言运用到个人创作整个过程的总结。本次研究解决了笔者山水画创作过程中表现语言的运用问题,随着对巨然山水画风理解得更加深入,笔者的创作方向也更加明确清晰。
【文章来源】：上海师范大学上海市
【文章页数】：33 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
荆浩《匡庐图》绢本水墨太大的是《秋山问道图》、《万壑松风图》、《层岩丛树图》、《萧翼赚兰亭图》
上海师范大学硕士学位论文第二章巨然的绘画风格及临习心得5图2关仝《关山行旅图》绢本水墨归为一类。前两幅山峰雄浑圆润且构景较为繁密，皴法也随着山石的形态圆转清晰；后两幅峰头方折有棱角，山势排列相对简疏，皴线下垂而浅淡。前两者山顶矾头众多，体积较大且清晰明亮，与山上鲜明的植被和苔点结合来看，像是刚被雨水冲刷般明净。后两者矾头多处于山峰连接处，小且密集，湿润松动的用笔让整幅画看起来仿佛有雾气环绕之感。从整体画面气象上来看，《万壑松风图》和《层岩丛树图》在布景上安排了烟云雾气的描绘，有轻岚缥缈之感。尤其是《层岩丛树图》，此画中没有清晰地描绘烟云的形状，但通过湿润的用笔和景物间的虚实结合展现出一片雾气氤氲的景象。而《秋山问道图》和《萧翼赚兰亭图》则更显充实之感，在这一点上，《秋山问道图》更为明显。此画只有右下方留有一小片空白，山峰层峦复岭，矾头甚多，植被葱郁而茂盛，连处于山谷夹角中的茅屋都被树木遮了大半。画作中高旷明亮的山峰和繁密的灌木杂树体现了江南景致的雄浑苍秀。如此将巨然画作整体观摩下来，多为立轴，舍弃平远而多作高远、深远景致，山峰高旷雄浑，景致明净秀丽，墨色清淡润泽。巨然所处时代北方山水画派已经诞生，以荆浩、关仝为代表，他们多描绘北方山水景象，推崇山石的磊落雄壮之美。如图1荆浩代表作《匡庐图》描绘的是太行山之景，为全景式构图，其山石质地坚硬，气势雄伟彰显北方山水特色。全图以水墨表现，皴染结合，层次分明，景物排布疏密相间，表现出高峭挺拔的山川和悠闲野逸的田园生活。如图2关仝《关山行旅图》以扎实的笔墨表现质地硬朗坚固山体以及劲健的林木，山体轮廓清晰，大石丛立，画面中的空间受到山体的压迫，整体呈
第二章巨然的绘画风格及临习心得上海师范大学硕士学位论文6图3董源《潇湘图》局部绢本水墨董源为巨然师，开创了明山秀水、平湖秋色的江南画派。董源的存世作品有《潇湘图》（图3）、《溪岸图》等。画作多平远山势，用笔圆柔，用墨清淡，山石以水墨烘染，温润内秀不露刚强之气。观巨然代表作《秋山问道图》、《万壑松风图》、《层岩丛树图》等，多描绘高远、深远景致，构图多为全景式的高山大岭、重峦叠嶂。笔墨则温润圆曲，虽将董源的短披麻稍加改动成长披麻，但阔淡而滋润的长条皴使得画面气象仍然类似于董源的“平淡天真”。由此可见，巨然山水画中既包含江南山水画的秀润笔墨又结合了北方山水画雄健的构图特征。2、巨然画风的成因五代仅短短几十年，政治动荡，社会分裂。这种局面造成了数代士人纷纷逃往山林，他们回避政治，游心于艺，在山水自然中寻求寄托，故而使这一时期的山水画大盛。山水画从五代开始，成为展示人们精神世界的慰藉，并且在中国绘画艺术中有了稳固的地位。画家们走进自然，表达自我感受。在取景造境方面，创造出较唐人山水画更为真实的自然风貌和更富有个性的悠远意境。同时造就了许多照耀千古的山水大家，以荆浩、关仝为代表的北方山水画派诞生较早，形成了崇山峻岭、雄浑高阔的山水画风。相较于北方地区，南方社会相对安定一些，所以大批北方优秀画家迁移到江南，这些画家给南方带来了比较先进的绘画技法和思想理论，促进了南方绘画艺术的发展。董源的画风影响极大，他平淡轻逸而不露刚直之气的画成为后世文人画的楷模。作为董源的徒弟，巨然山水画轻岚淡墨、烟云流润，给人的感受类似于董源。但巨然的山水画也有其个人风貌。清代布颜图曾探讨过董源与巨然画法的异同之处，“问：巨然师北苑画法有
本文编号：3492362
【文章来源】：上海师范大学上海市
【文章页数】：33 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
荆浩《匡庐图》绢本水墨太大的是《秋山问道图》、《万壑松风图》、《层岩丛树图》、《萧翼赚兰亭图》
上海师范大学硕士学位论文第二章巨然的绘画风格及临习心得5图2关仝《关山行旅图》绢本水墨归为一类。前两幅山峰雄浑圆润且构景较为繁密，皴法也随着山石的形态圆转清晰；后两幅峰头方折有棱角，山势排列相对简疏，皴线下垂而浅淡。前两者山顶矾头众多，体积较大且清晰明亮，与山上鲜明的植被和苔点结合来看，像是刚被雨水冲刷般明净。后两者矾头多处于山峰连接处，小且密集，湿润松动的用笔让整幅画看起来仿佛有雾气环绕之感。从整体画面气象上来看，《万壑松风图》和《层岩丛树图》在布景上安排了烟云雾气的描绘，有轻岚缥缈之感。尤其是《层岩丛树图》，此画中没有清晰地描绘烟云的形状，但通过湿润的用笔和景物间的虚实结合展现出一片雾气氤氲的景象。而《秋山问道图》和《萧翼赚兰亭图》则更显充实之感，在这一点上，《秋山问道图》更为明显。此画只有右下方留有一小片空白，山峰层峦复岭，矾头甚多，植被葱郁而茂盛，连处于山谷夹角中的茅屋都被树木遮了大半。画作中高旷明亮的山峰和繁密的灌木杂树体现了江南景致的雄浑苍秀。如此将巨然画作整体观摩下来，多为立轴，舍弃平远而多作高远、深远景致，山峰高旷雄浑，景致明净秀丽，墨色清淡润泽。巨然所处时代北方山水画派已经诞生，以荆浩、关仝为代表，他们多描绘北方山水景象，推崇山石的磊落雄壮之美。如图1荆浩代表作《匡庐图》描绘的是太行山之景，为全景式构图，其山石质地坚硬，气势雄伟彰显北方山水特色。全图以水墨表现，皴染结合，层次分明，景物排布疏密相间，表现出高峭挺拔的山川和悠闲野逸的田园生活。如图2关仝《关山行旅图》以扎实的笔墨表现质地硬朗坚固山体以及劲健的林木，山体轮廓清晰，大石丛立，画面中的空间受到山体的压迫，整体呈
第二章巨然的绘画风格及临习心得上海师范大学硕士学位论文6图3董源《潇湘图》局部绢本水墨董源为巨然师，开创了明山秀水、平湖秋色的江南画派。董源的存世作品有《潇湘图》（图3）、《溪岸图》等。画作多平远山势，用笔圆柔，用墨清淡，山石以水墨烘染，温润内秀不露刚强之气。观巨然代表作《秋山问道图》、《万壑松风图》、《层岩丛树图》等，多描绘高远、深远景致，构图多为全景式的高山大岭、重峦叠嶂。笔墨则温润圆曲，虽将董源的短披麻稍加改动成长披麻，但阔淡而滋润的长条皴使得画面气象仍然类似于董源的“平淡天真”。由此可见，巨然山水画中既包含江南山水画的秀润笔墨又结合了北方山水画雄健的构图特征。2、巨然画风的成因五代仅短短几十年，政治动荡，社会分裂。这种局面造成了数代士人纷纷逃往山林，他们回避政治，游心于艺，在山水自然中寻求寄托，故而使这一时期的山水画大盛。山水画从五代开始，成为展示人们精神世界的慰藉，并且在中国绘画艺术中有了稳固的地位。画家们走进自然，表达自我感受。在取景造境方面，创造出较唐人山水画更为真实的自然风貌和更富有个性的悠远意境。同时造就了许多照耀千古的山水大家，以荆浩、关仝为代表的北方山水画派诞生较早，形成了崇山峻岭、雄浑高阔的山水画风。相较于北方地区，南方社会相对安定一些，所以大批北方优秀画家迁移到江南，这些画家给南方带来了比较先进的绘画技法和思想理论，促进了南方绘画艺术的发展。董源的画风影响极大，他平淡轻逸而不露刚直之气的画成为后世文人画的楷模。作为董源的徒弟，巨然山水画轻岚淡墨、烟云流润，给人的感受类似于董源。但巨然的山水画也有其个人风貌。清代布颜图曾探讨过董源与巨然画法的异同之处，“问：巨然师北苑画法有
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