城市建筑物的色彩在绘画中的概括与表达

发布时间：2021-11-19 02:03

　　本文以艺术史上色彩的发展为主线,城市建筑物的色彩在绘画中的表现为线索。对不同时期、不同艺术风格的艺术家作品进行分析概括,从象征古典主义绘画的安东尼奥·卡纳莱托和路卡·戈莱瓦里斯等,到印象主义画派的莫奈、西斯莱,再到近现代各画派的代表人物,如郁特里罗、罗伯特·德洛内、契里柯、史蒂文·米尔斯等,得出如下结论：艺术家们对城市建筑物色彩的描绘是沿着由客观性色彩到主观性色彩的道路发展的。在这个发展历程中,艺术家对画面色彩的控制越来越灵活,对客观自然的被动模仿越来越淡化,主观表现因素逐渐增多,这充分表明能动性在艺术领域积极的发展作用。本文还试图通过对当代国内外优秀丝网版画家的作品分析,结合其它艺术派别、门类对城市建筑物色彩的表现方式,理清思路,寻找灵感,发现创作主题,并结合丝网版画这种新兴的艺术媒介,将城市建筑物的色彩作为艺术主体进行描绘与表达,同时也为进一步探索色彩在绘画语言中不可忽视的重要作用提供参考。 

【文章来源】：中央美术学院北京市 教育部直属院校

【文章页数】：33 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《游人散步的威尼斯风格的广场》路卡

中央美术学院硕士研究生学位论文图2一1《游人散步的威尼斯风格的广场》路卡。戈莱瓦里斯1682一1688年间出处:未知布面油彩图2一2《罗马君士坦丁凯旋门》安东尼奥·卡纳莱托1742出处:未知布面油彩图2一3《虚构的海岸风景、房屋、古迹及凯旋门》弗朗西斯科·瓜尔迪年代:未知出处:未知布面油彩从威尼斯城市风景画家作品的描绘中可以看到，他们的画风都具有欧洲古典风景画的性质，受意大利文艺复兴影响较重，都比较严谨地还原了城市建筑物色彩的真实面貌，客观地反映了城市建筑物色彩所带给他们的感受。但是，我们从这个时期的某些画作中，依稀可以看出，这个时期绘画日益成为素描对色彩的斗争一【’5】，艺术家渴望把色彩从素描的栓桔中解放出来，就像弗朗西斯科·瓜尔迪。他对于城市建筑物色彩的描绘有一些印象主义的趋向，他把这个时期的色彩从素描般的调子中解放出来，加入了一些个人因素。总之，这个时期的城市风景画色彩真实的反映了文艺复兴晚期建筑物绘画色彩的特点

《阿尔让特依小广场》西斯莱1872图2一5《洪水泛滥中的小舟》1876

【参考文献】：
期刊论文
[1]巴黎的城市色彩[J]. 崔唯.  广西城镇建设. 2010(06)
[2]浅析绘画客观色彩与主观色彩[J]. 刘忠军.  鸡西大学学报. 2007(06)
[3]人造物、意向性与生活世界[J]. 舒红跃.  科学技术与辩证法. 2006(03)



本文编号：3504062