论粉印版画中肌理的运用

发布时间：2021-11-22 05:51

　　中国是木刻版画艺术的创始国,传统版画在中国有着悠久的历史并给世界以影响。随着各种多元文化形式的发展,版画也随之向着综合的多元化形式前进。粉印版画把肌理作为创作中重要的语言形式,在画面构成上,其形态、色彩、块面大小等各方面的综合合理运用,不仅能使画面主体更加丰富,也能使我们摆脱固有的思维惯性,在享受作画过程的同时,从中发现新的视觉角度,获得新的表达方式及经验。粉印作为版画的一种表现形式,其中装饰性肌理是画面中不可缺少的元素。装饰性肌理是构成粉印版画画面的重要语言因素,不同的艺术创作者有不同的表现技巧,它往往带有一定程度的偶然性、也有艺术创作者文化的积淀,其技巧性是不可忽视的。画面中表现出来的肌理可以看作是一种气息,它能够制约画面,又似乎能够超越画面之外而存在,从不同形式增进了作品的视觉冲击力。在粉印版画艺术创作中,创作者们要不断从新的视角发现和挖掘新的装饰语言,运用独具创新的思维模式和情感表达,形成自己独特的装饰性艺术创作风格,从而推动粉印版画更好、更快地发展。 

【文章来源】：内蒙古大学内蒙古自治区 211工程院校

【文章页数】：25 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《向日葵》，水印制最终效果的不确定使版痕无法达到创作图1.2刘蓉((艳阳))水印者的要求

的发挥余地。它在制作过程中，能够一版印制多种颜色，图1.4徐修武《收羊女》粉印XuXiuwu((ShePherdessstood》也可以用画笔自由控制画面中色彩的浓淡与饱和，有的时候甚至笔触都可以在某些需要的地方显现出来，这在某种程度上极大地提高了粉印版画创作者们的创作激情，丰富了画面的趣味性与艺术语言。

素，使版画具有了自己的独特魅力。粉印版画也图1.6关仁康《红绿黄》粉印木刻是如此它不仅吸收了西方绘画的造型手法，还GuanRenKang((Redandgreentoyell0w))继承了传统水印版画的印刷技术语言，在种种因素结合的条下，大量的粉印版画作品在创作者们的努力之下诞生了，如张义的《北京春秋》图1一5、关仁康的《红绿黄》图1一6等作品优秀的古代版画传统在沉寂了百年之后重新获得了生机，焕发

【参考文献】：
期刊论文
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硕士论文
[1]浅论版画艺术的装饰性[D]. 包玉荣.内蒙古师范大学 2004



本文编号：3511070