从田黎明的作品看光影在国画中的表现空间

发布时间：2021-11-29 04:19

　　随着时代的发展和西学东渐的影响,中国画在继承优良传统的基础上博采众长,把西方的绘画元素融入中国画中,并在其不断的探索和创新下,光影这一元素在中国画中的运用日渐广泛。光影作为一种重要的绘画语言,不仅用来刻画自然物象,而且作为一种营造作品意境的艺术语言和传递感情的信息符号,与现代绘画注重画面构成和思想情感的特点相适应。有越来越多的艺术家在中国画中尝试如何用传统的笔墨表现光影这一现代元素,中国绘画在保持传统的基础上运用光影的元素,不仅丰富和发展了中国画的表现形式,而且拓展了中国画的表现空间。光影语言在中国画中有着更广阔的发展空间,我们要用新的角度去探究光影的表现力和艺术效果,进一步认识光影语言的表现空间。当代画家田黎明作为其中代表性的一员,画面中的光影已成为其重要的绘画语言和个人风格符号的象征。本文重点以当代画家田黎明作品为例,从田黎明所处的时代背景和个人简介开始分析田黎明的绘画特色;并认识田黎明作品中的光影与西方绘画中光影表现上的不同,进一步分析田黎明是如何通过笔墨、色彩、意境的表现将光影引入到画面中;探究田黎明是如何将光影变成自己的绘画语言运用在画面中,从而实现对传统语言的突破,拓展了中... 

【文章来源】：辽宁师范大学辽宁省

【文章页数】：24 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《血路》田黎明

二）没骨法的演变个时期画家开始了对人物内在与笔墨结构应该如何融合的探索，他注中的空气、阳光和水无不是滋润、清新的生命元素。形式上，他将没要艺术手段，所不同的是，没骨法注重一笔见神采，没有层层叠加，过反复的积、染让画面增添了一种厚重感。他的技法创造价值在于，断探索中，创造出了一种人物画的新的表现语言，即融染法。接着，物象和传统理念的影响下，发现连体中的内连的感觉可以成为融染法。即在放大了的没骨中融入了笔法，却又不显现勾线，而是结构。因术有了自己的感悟和体会，他才能够从另一个角度去发展没骨法，将保持水墨本性统一起来。正是这种对笔墨结构深厚的认识为田黎明今影语言的出现打下了坚实的基础。图 1.2 《鸭司令》 田黎明

明在画中通过用笔的变化和墨色的融染，让画面自然的像西方绘画那样刻意的追求光的视觉效果。在表现手法外，同时还进行了墨色晕染技法上的探索。田黎明在作滴滴在纸面上，晕染出了水点，然后他用偏灰的墨色围出朦胧的感觉，这让他想到了光斑。阳光下游泳的人》（图 2.1）作品中，田黎明画了一群画家在创作中把游泳中的感受与体验，先用笔蘸水在纸再以偏淡的墨色靠着在水点的边沿围堵，出现了各种大感觉，它的出现一方面集中显现了画面的主题，另一方性，实现了对传统画面语言的突破，这便是围墨法。这画面中，让画中的人物与水全部沐浴在阳光下，浑融一晕中，画面主题又得到了升华，充分展现出人与自然融来自内心的倾诉，平淡而又和谐。

【参考文献】：
期刊论文
[1]轻描谈写的孤尚——论田黎明的艺术语言[J]. 子仁.  美术观察. 2005(07)



本文编号：3525829