沈周《东庄图册》的研究

发布时间：2021-12-10 21:10

　　园林是中国传统文化中一种艺术呈现形式,是建园者对大自然精心模仿继而再创造,园林虽然十分精美,但是也只能用巧得天工来形容,所谓“看似天成,实乃人工”。沈周《东庄图册》是针对这些再造景观入画,很好的处理了实景和再造物象的关系,既有园林景观的特点,又不缺少画家对实景的主观反映,将客观物象和主观想法进行了完美融合,做到了“忘笔墨而有真趣”解决了笔墨与真景的问题,实际上完成了形式与内容的和谐统一,实中虚,虚中实,更生动的诠释了“笔墨当随时代”。 

【文章来源】：中国美术学院浙江省

【文章页数】：29 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

沈周《东庄图册》第二十二开耕息轩

捕捉多方位细节，尽可能保持物象的客观性。例如：“耕息轩”【图 1】、“麦山”【图2】、“曲池”【图 3】等这几幅用笔工整严谨，力求再现庄园的客观景象，与此同时，又不失庄园的清雅趣味。明初，因为统治者不喜欢元朝画风，毕竟元代朝是朱元璋的近敌，所以崇尚元四家一路的文人画家未能得到发展，坚持元朝画风的画家几乎被他杀光。但是，明代中期以后，明代统治迁回北京，政治中心的转移对绘画产生了潜移默化的影响，苏州画坛元气逐渐复原，新4引自董寿琪《苏州园林山水画选》，上海：上海三联出版社，2007 年版。图 1 沈周 《东庄图册》第二十二开 耕息轩图 2 沈周 《东庄图册》第十六开 麦山图 3 沈周 《东庄图册》第二十三开 曲池

6麦山”【图严谨，力求再现庄园的客观景象，与初，因为统治者不喜欢元朝画风，毕竟四家一路的文人画家未能得到发展，坚，明代中期以后，明代统治迁回北京，化的影响，苏州画坛元气逐渐复原，新出版社，2007 年版。图 3 沈周 《东庄图册》第二十三开 曲池


本文编号：3533398