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传统水墨花鸟画之源流与缘变阐幽抉微

发布时间:2023-06-08 18:33
  本论文在阐述过程中,分为五个章回,并以水墨花鸟画的萌生、确立、发展、流变为主线,以探究水墨花鸟画审美、技艺源流和风格、师承缘变为论述内容,以图像和文献资料为展开论述基础,结合自身的水墨花鸟画创作实践经验,通过章、节、目、点的行文框架,有所侧重的逐级论述。在论述中,阐明自己的绘画、学术观点,并加以阐释,做到有理有据,合情合理,客观详实。 笔者将水墨花鸟画的存在样式及表现特征归纳为四种,即具有皇家宫廷院体特征的水墨花鸟画;具有传统文人士大夫性征的水墨花鸟画;具有禅宗修行意味的水墨花鸟画;具有坊间市井意韵的水墨花鸟画。 在第一章里,着重阐述水墨花鸟画确立的历史文化渊源。通过论述水墨花鸟画风格的确立,延伸到水墨花鸟画的文化底蕴以及相关的美学思想。笔者认为,任何一种艺术样式的萌生皆有其内在的理论基础,这种理论基础得益于历史文化经典的传承积累与时代文化导向的熏染催化,这或者说是一种传统文化的潜在基因作用和时尚文化的外在引领作用。水墨花鸟画的形成与发展,无疑受到这两种文化直接或间接的影响。 自第二章开始,对水墨花鸟画的四种存在样式分别进行论述,在论述的方式上并非平铺直叙,而是截取最有代表性的人物进行...

【文章页数】:184 页

【学位级别】:博士

【文章目录】:
中文摘要
Abstract
引言
第一章 水墨花鸟画之生成、审美内涵、传承流变综述
    第一节 水墨画与水墨花鸟画风格之生成
        一 水墨画之诠释及其中西比照蠡说
        二 水墨画之生成浅说
        三 水墨一路花鸟画风之确立
    第二节 水墨花鸟画之审美探赜及文化延伸
        一 水墨花鸟画之审美探赜
        二 水墨花鸟画之文化延伸
    第三节 宋、元、明、清四朝水墨花鸟画之流变
        一 两宋水墨花鸟画之新格
        二 元代水墨花鸟画之兴起
        三 明代水墨花鸟画风之完善
        四 清代水墨花鸟画之承前启后
第二章 皇家宫廷院体的水墨画缘
    第一节 历代帝王宸翰
        一 先秦汉唐时期
        二 宋、元、明、清时期
    第二节 宋徽宗赵佶与明宣宗朱瞻基
        一 宋徽宗与明宣宗之花鸟画缘
        二 宋徽宗之水墨花鸟画风
        三 明宣宗朱瞻基之水墨花鸟情致
    第三节 赵孟坚与赵孟頫
        一 赵孟坚的文人水墨崇尚
        二 赵孟頫的翰墨寄情
    第四节 林良与吕纪的宫廷水墨花鸟画缘
        一 林良的水墨花鸟画韵致
        二 吕纪的宫廷水墨传承
第三章 文人士夫的诗性水墨情缘
    第一节 文人的翰墨情怀
        一 文人与科举
        二 文人与文人画
        三 传统文人与墨戏花鸟画
    第二节 北宋苏轼与明中后期的徐渭
        一 苏轼的人生墨戏与徐渭的墨戏人生
        二 苏轼的墨戏及其绘画美学思想
        三 徐渭的水墨花鸟画艺术
    第三节 文人雅士与梅兰菊竹四君子的翰墨缘分
        一 北宋文同与清代郑燮的箐风合影
        二 扬无咎、王冕、陈录、金农的一脉清灵
        三 宋代郑思肖与明代周天球的幽兰叠逸
        四 文人墨客的霜菊同归
第四章 画僧的空偈水墨禅缘
    第一节 禅宗与水墨绘画
        一 禅宗及其思想
        二 禅宗绘画
    第二节 宋末元初的画僧法常与明末清初的朱耷
        一 关于写意花鸟画风
        二 法常与朱耷的水墨禅缘
第五章 佚名绘者以及坊间画家的水墨尘缘
    第一节 宋代佚名《百花图卷》与明代周之冕《百花图》
        一 宋代佚名《百花图卷》
        二 明代周之冕《百花图》
    第二节 元代的王渊、边鲁、张中的水墨尘缘
        一 元代王渊水墨花鸟画的古意
        二 边鲁的水墨花鸟画绝响
        三 张中水墨花鸟画的情致
    第三节 王迪简与赵孟坚的一脉仙风
结论
致谢
参考资料
参考图例



本文编号:3832274

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