传统文化符号四灵图像在现代平面设计中的应用研究
发布时间：2021-01-06 10:38
不同时代背景衍生出了不同的图像形式。在我国,图像符号价值的产生多是信仰的呈现,作为道教思想催生下的四灵图像就像宗教神祗往往具有明显的职司与空间暗示意义,其宗教性亦是从更早的神话传说中吸纳转换而来。四灵图像经过长期不断的演变与发展,其图像的意蕴厚度与符号价值越发重要。历史对四灵图像的定义始终没有可一言以概之的定论,但对其进行抽象变形运用的方式贯穿始终。本论文我将针对四灵图像及其相关形态在平面设计领域的应用展开研究。首先,我通过对四灵图像的历史解读挖掘了四灵图像的内涵、产生及符号性,肯定了四灵图像在现代设计中的应用价值。其次,通过对四灵图像形式选取与在现代平面设计中的二重性特征分析,解决传统图形在现代设计应用中受限的问题。再次,通过论述四灵图像在包装、海报、书籍和标志设计中的应用,解读四灵图像在现代设计中的全新生命力和艺术表现力。最后,从艺术语言角度,分析传统四灵图像与现代平面设计的关系,肯定四灵图像作为传统文化符号的再应用价值。具有美学高度的四灵图像在平面设计中的艺术价值需要通过对认知心理的研究（历史传承内涵）,转化为设计心理的研究,通过形式语言的理解,完成四灵图像在平面设计中的创新性探...
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：55 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
四灵图像
灵与俗的贯通，也是四灵图像产生与发展的根基。“四神在皇帝时期便有“四臣主四方”之说，这四臣似应为四神神是远古时期分布在中原皇帝部落周围的四个部落的图腾雀、玄武也就作为图腾，被生息在古中国土地上的先民所在谶纬化后被推向全国，主要由铜镜传播。在一段时间内合形成五灵，为“龟、龙、麟、凤、白虎”，而龟的形态武……但有一点不变的是，无论四灵在何时以何种形态出一不是应用于统治阶级，并为统治阶级所用[18]。而这导致面，弊在四灵图像的平民化改变较少、可研究留存的民俗灵图像的应用规格一直很高、其形态样式往往经过细致推术表现价值，如图 2-3。元明间为巩固政权，具有隐忍象征图 2-2 立体四灵纹（图片来源：西安国棉五场 M6）Figure 2-2 Three-dimensionalsiling texture图 2-3 立体四灵纹（图片来源：陕北东汉早期画像 实木门）Figure 2-3 Three-dimensionalsiling texture
灵与俗的贯通，也是四灵图像产生与发展的根基。“四神在皇帝时期便有“四臣主四方”之说，这四臣似应为四神神是远古时期分布在中原皇帝部落周围的四个部落的图腾雀、玄武也就作为图腾，被生息在古中国土地上的先民所在谶纬化后被推向全国，主要由铜镜传播。在一段时间内合形成五灵，为“龟、龙、麟、凤、白虎”，而龟的形态武……但有一点不变的是，无论四灵在何时以何种形态出一不是应用于统治阶级，并为统治阶级所用[18]。而这导致面，弊在四灵图像的平民化改变较少、可研究留存的民俗灵图像的应用规格一直很高、其形态样式往往经过细致推术表现价值，如图 2-3。元明间为巩固政权，具有隐忍象征图 2-2 立体四灵纹（图片来源：西安国棉五场 M6）Figure 2-2 Three-dimensionalsiling texture图 2-3 立体四灵纹（图片来源：陕北东汉早期画像 实木门）Figure 2-3 Three-dimensionalsiling texture
【参考文献】：
期刊论文
[1]马克思主义哲学本体论视域中的儒学“天人合一”观[J]. 李军时. 学术论坛. 2018(06)
[2]“詹姆斯式”隐喻与20世纪西方哲学和符号学的同构[J]. 陈秋红. 东方论坛. 2019(01)
[3]画面隐喻美学设计思想应用分析[J]. 游凯. 美术教育研究. 2019(03)
[4]语言符号二重性的辩证关系[J]. 蒙思颖. 教育教学论坛. 2019(06)
[5]谈平面设计中符号语言的表现意义[J]. 向南,魏彩杰. 艺术教育. 2019(01)
[6]图腾意识、直观形象与归家情怀——中国文化精神原型初论[J]. 常智奇. 文艺争鸣. 2018(12)
[7]关于艺术审美思维方式的再思考[J]. 谢峰. 艺术教育. 2018(23)
[8]从符号学看“泛艺术化”:当代文化的必由之路[J]. 赵毅衡. 兰州学刊. 2018(11)
[9]汉代瓦当纹样探究及对现代设计的影响[J]. 张贺. 辽宁师专学报(社会科学版). 2018(05)
[10]浅论瓦当纹饰的演变与文化内涵[J]. 王珊. 汉字文化. 2018(17)
博士论文
[1]索绪尔语言学理论研究[D]. 谢刚.吉林大学 2018
[2]视觉传达设计叙事策略研究[D]. 马全福.南京艺术学院 2018
[3]中国汉前四灵文化研究[D]. 许继莹.山东大学 2016
硕士论文
[1]图案学在中国设计教学中的演变与融合[D]. 陈锦子.山东大学 2018
[2]图形语言的趣味性研究[D]. 杨钰茹.中国美术学院 2018
[3]六朝江南地区动物纹画像砖艺术特征与美学价值研究[D]. 魏梦莹.江南大学 2017
[4]可视化策略在实用文读写中的应用研究[D]. 段潇潇.西南大学 2016
[5]传统瓦当图形与现代标志设计形式语言的对比研究[D]. 王任伟.南昌大学 2015
[6]传统纹样中的吉祥观念与现代设计研究[D]. 李玉.天津科技大学 2015
[7]中国传统神话中的四神兽文化在现代设计中的应用[D]. 安泓宇.重庆大学 2014
[8]平面广告中图形语言研究[D]. 李琼艳.华中师范大学 2013
[9]中国传统装饰纹样凤鸟纹及其在现代设计中的应用[D]. 洪京.河北师范大学 2011
[10]传统文化符号在现代平面设计中的应用[D]. 张琳琳.河北师范大学 2011
本文编号：2960421
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：55 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
四灵图像
灵与俗的贯通，也是四灵图像产生与发展的根基。“四神在皇帝时期便有“四臣主四方”之说，这四臣似应为四神神是远古时期分布在中原皇帝部落周围的四个部落的图腾雀、玄武也就作为图腾，被生息在古中国土地上的先民所在谶纬化后被推向全国，主要由铜镜传播。在一段时间内合形成五灵，为“龟、龙、麟、凤、白虎”，而龟的形态武……但有一点不变的是，无论四灵在何时以何种形态出一不是应用于统治阶级，并为统治阶级所用[18]。而这导致面，弊在四灵图像的平民化改变较少、可研究留存的民俗灵图像的应用规格一直很高、其形态样式往往经过细致推术表现价值，如图 2-3。元明间为巩固政权，具有隐忍象征图 2-2 立体四灵纹（图片来源：西安国棉五场 M6）Figure 2-2 Three-dimensionalsiling texture图 2-3 立体四灵纹（图片来源：陕北东汉早期画像 实木门）Figure 2-3 Three-dimensionalsiling texture
灵与俗的贯通，也是四灵图像产生与发展的根基。“四神在皇帝时期便有“四臣主四方”之说，这四臣似应为四神神是远古时期分布在中原皇帝部落周围的四个部落的图腾雀、玄武也就作为图腾，被生息在古中国土地上的先民所在谶纬化后被推向全国，主要由铜镜传播。在一段时间内合形成五灵，为“龟、龙、麟、凤、白虎”，而龟的形态武……但有一点不变的是，无论四灵在何时以何种形态出一不是应用于统治阶级，并为统治阶级所用[18]。而这导致面，弊在四灵图像的平民化改变较少、可研究留存的民俗灵图像的应用规格一直很高、其形态样式往往经过细致推术表现价值，如图 2-3。元明间为巩固政权，具有隐忍象征图 2-2 立体四灵纹（图片来源：西安国棉五场 M6）Figure 2-2 Three-dimensionalsiling texture图 2-3 立体四灵纹（图片来源：陕北东汉早期画像 实木门）Figure 2-3 Three-dimensionalsiling texture
【参考文献】：
期刊论文
[1]马克思主义哲学本体论视域中的儒学“天人合一”观[J]. 李军时. 学术论坛. 2018(06)
[2]“詹姆斯式”隐喻与20世纪西方哲学和符号学的同构[J]. 陈秋红. 东方论坛. 2019(01)
[3]画面隐喻美学设计思想应用分析[J]. 游凯. 美术教育研究. 2019(03)
[4]语言符号二重性的辩证关系[J]. 蒙思颖. 教育教学论坛. 2019(06)
[5]谈平面设计中符号语言的表现意义[J]. 向南,魏彩杰. 艺术教育. 2019(01)
[6]图腾意识、直观形象与归家情怀——中国文化精神原型初论[J]. 常智奇. 文艺争鸣. 2018(12)
[7]关于艺术审美思维方式的再思考[J]. 谢峰. 艺术教育. 2018(23)
[8]从符号学看“泛艺术化”:当代文化的必由之路[J]. 赵毅衡. 兰州学刊. 2018(11)
[9]汉代瓦当纹样探究及对现代设计的影响[J]. 张贺. 辽宁师专学报(社会科学版). 2018(05)
[10]浅论瓦当纹饰的演变与文化内涵[J]. 王珊. 汉字文化. 2018(17)
博士论文
[1]索绪尔语言学理论研究[D]. 谢刚.吉林大学 2018
[2]视觉传达设计叙事策略研究[D]. 马全福.南京艺术学院 2018
[3]中国汉前四灵文化研究[D]. 许继莹.山东大学 2016
硕士论文
[1]图案学在中国设计教学中的演变与融合[D]. 陈锦子.山东大学 2018
[2]图形语言的趣味性研究[D]. 杨钰茹.中国美术学院 2018
[3]六朝江南地区动物纹画像砖艺术特征与美学价值研究[D]. 魏梦莹.江南大学 2017
[4]可视化策略在实用文读写中的应用研究[D]. 段潇潇.西南大学 2016
[5]传统瓦当图形与现代标志设计形式语言的对比研究[D]. 王任伟.南昌大学 2015
[6]传统纹样中的吉祥观念与现代设计研究[D]. 李玉.天津科技大学 2015
[7]中国传统神话中的四神兽文化在现代设计中的应用[D]. 安泓宇.重庆大学 2014
[8]平面广告中图形语言研究[D]. 李琼艳.华中师范大学 2013
[9]中国传统装饰纹样凤鸟纹及其在现代设计中的应用[D]. 洪京.河北师范大学 2011
[10]传统文化符号在现代平面设计中的应用[D]. 张琳琳.河北师范大学 2011
本文编号：2960421
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