红色文化在金寨县革命博物馆中的视觉呈现设计
发布时间：2021-03-04 23:07
随着新型主题性旅游形式的兴起,红色旅游愈发成为人们旅行观光的热点,通过瞻仰革命纪念地或标志物,感受革命先烈们在战争年代中做出的杰出贡献,更好的提高思想觉悟,传承红色文化。革命主题博物馆作为红色旅游产品主体,集中展示红色文化,肩负着弘扬民族主义和爱国主义的教育义务,但由于题材严肃性和说教性,使此类博物馆展陈方式趋于模式化,逐渐远离了观众。本文针对这种情况做了下述工作:首先界定红色文化以及革命主题博物馆相关概念,其次分析红色文化在革命主题博物馆视觉呈现设计,从展陈大纲的解读、设计元素的提炼、视觉立体化设计和多媒体辅助设计这四个方面总结出一套相对完整的设计方法,再以金寨县革命博物馆的展陈视觉呈现设计作为实际案例,将展陈理论研究与具体革命老区相结合,阐述理论与方法的具体实施过程,探寻契合当下革命主题博物馆特征的现代化视觉呈现手段。
【文章来源】：中北大学山西省
【文章页数】：39 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
本文内容框架（来源：笔者自绘）
中北大学学位论文8演化为可视的符号。如中国人民军事博物馆中的中国共产党领导的革命战争陈列展厅中，就随处可见由红色元素演化而来的视觉符号（图4.1）。图4.1中国人民军事博物馆展厅陈列（来源：笔者自摄）除了通用的红色元素外，在革命博物馆中还需要兼顾地域性，每个地区的气候环境、地理区位、革命事件、人文风情都有所区别，红色元素的提炼不能只浮于表面造型，而是应该深入地方革命历史，挖掘当地特殊的符号，从中汲取养分移植到展陈设计中，建立一个鲜活而立体的地方革命文化场所，避免让观者产生对每个革命博物馆都是刻板统一的模式化印象。4.3.视觉立体化设计：渲染革命氛围，提高历史临场感亚里士多德关于“整体大于部分之和”的理论久经不衰，至今仍是现代系统论遵循的一条基本原则，在博物馆展陈设计中，也需要将展厅结构与展品视作整体进行总体规划设计，根据展陈内容和视觉环境合理经营位置，使之层次清晰、节奏分明。4.3.1.图文版式任何一个展览，无论主题是历史、战争、民俗还是人物，都需要通过大量的文字图片资料来向观众传达信息，不仅如此，图文还应是独立的视觉元素，是视觉立体化设计构成的形态之一，具有独立的审美情趣（图4.2）。
中北大学学位论文9图4.2中国人民军事博物馆展厅陈列（来源：笔者自摄）图文版式设计中，单个文字和符号属于点，一行文字一列图片属于线，而段落文字和留白都属于面，点、线、面元素的安排对于整体和谐感起着重要的作用。在革命博物馆的图文版式设计中，还应注意对版式设计的色彩进行规定，所采用的颜色应该符合红色革命的主题，能准确传达展馆展示的主题，营造一个庄严肃穆又不乏生气的观展环境。4.3.2.文物陈列文物陈列并不只是简单的文物罗列，作为博物馆的基础，要着重遵循审美法则，不但要通过视觉呈现设计展示文物的形态美，还要挖掘文物的历史价值和背后的故事魅力。革命博物馆相较于其他博物馆，文物存在着一定的特殊性，普遍是革命斗争时期遗留下来的物件，如器械、徽章、旗帜、生活用品等，或是革命先烈们留下的文献、报刊、传真、手稿、日记等资料，展示这类文物时，应该在遵循保护其原真性的基础上进行艺术化展示，着重对历史情景的再现。比如在辽沈战役纪念馆中，充分利用“功臣号”坦克等武器文物组合，结合当时的战场情景还原，展示“攻克锦州”这一内容，借助文物和场景设置让一段历史事件生动的呈现出来，让观者留下深刻的印象（图4.3）。
【参考文献】：
期刊论文
[1]红色文化的文创产品研究——以江西瑞金“中央革命根据地历史博物馆”的文创产品设计为例[J]. 陈琳. 中国地名. 2020(01)
[2]初探如何将红色旅游与研学融为一体——以红岩革命历史博物馆研学实践基地建设为例[J]. 苏予. 佳木斯职业学院学报. 2019(11)
[3]主题性展览空间的界面及陈设设计实践探析——以武家嘴村史馆展陈设计为例[J]. 王桉. 建筑与文化. 2019(06)
[4]火红年代:1953-1966年安徽省博物馆的陈列[J]. 徐玲,刘秀娟. 博物院. 2018(03)
[5]国际博物馆协会博物馆定义浅谈[J]. 扬·多拉卡. 博物院. 2017(06)
[6]金寨:中国革命的重要策源地 人民军队的重要发源地[J]. 张仁衮. 党史纵览. 2016(12)
博士论文
[1]红色旅游与红色文化传承研究[D]. 刘红梅.湘潭大学 2012
[2]从“红色首府”到“红色纪念地”[D]. 胡良友.中央民族大学 2012
硕士论文
[1]红色经典博物馆特色展陈设计研究[D]. 张朔.鲁迅美术学院 2019
[2]环境特性、红色记忆与感知价值关系研究[D]. 曾灵.江西财经大学 2019
[3]六安市红色旅游发展策略研究[D]. 田悦.华中师范大学 2018
本文编号：3064096
【文章来源】：中北大学山西省
【文章页数】：39 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
本文内容框架（来源：笔者自绘）
中北大学学位论文8演化为可视的符号。如中国人民军事博物馆中的中国共产党领导的革命战争陈列展厅中，就随处可见由红色元素演化而来的视觉符号（图4.1）。图4.1中国人民军事博物馆展厅陈列（来源：笔者自摄）除了通用的红色元素外，在革命博物馆中还需要兼顾地域性，每个地区的气候环境、地理区位、革命事件、人文风情都有所区别，红色元素的提炼不能只浮于表面造型，而是应该深入地方革命历史，挖掘当地特殊的符号，从中汲取养分移植到展陈设计中，建立一个鲜活而立体的地方革命文化场所，避免让观者产生对每个革命博物馆都是刻板统一的模式化印象。4.3.视觉立体化设计：渲染革命氛围，提高历史临场感亚里士多德关于“整体大于部分之和”的理论久经不衰，至今仍是现代系统论遵循的一条基本原则，在博物馆展陈设计中，也需要将展厅结构与展品视作整体进行总体规划设计，根据展陈内容和视觉环境合理经营位置，使之层次清晰、节奏分明。4.3.1.图文版式任何一个展览，无论主题是历史、战争、民俗还是人物，都需要通过大量的文字图片资料来向观众传达信息，不仅如此，图文还应是独立的视觉元素，是视觉立体化设计构成的形态之一，具有独立的审美情趣（图4.2）。
中北大学学位论文9图4.2中国人民军事博物馆展厅陈列（来源：笔者自摄）图文版式设计中，单个文字和符号属于点，一行文字一列图片属于线，而段落文字和留白都属于面，点、线、面元素的安排对于整体和谐感起着重要的作用。在革命博物馆的图文版式设计中，还应注意对版式设计的色彩进行规定，所采用的颜色应该符合红色革命的主题，能准确传达展馆展示的主题，营造一个庄严肃穆又不乏生气的观展环境。4.3.2.文物陈列文物陈列并不只是简单的文物罗列，作为博物馆的基础，要着重遵循审美法则，不但要通过视觉呈现设计展示文物的形态美，还要挖掘文物的历史价值和背后的故事魅力。革命博物馆相较于其他博物馆，文物存在着一定的特殊性，普遍是革命斗争时期遗留下来的物件，如器械、徽章、旗帜、生活用品等，或是革命先烈们留下的文献、报刊、传真、手稿、日记等资料，展示这类文物时，应该在遵循保护其原真性的基础上进行艺术化展示，着重对历史情景的再现。比如在辽沈战役纪念馆中，充分利用“功臣号”坦克等武器文物组合，结合当时的战场情景还原，展示“攻克锦州”这一内容，借助文物和场景设置让一段历史事件生动的呈现出来，让观者留下深刻的印象（图4.3）。
【参考文献】：
期刊论文
[1]红色文化的文创产品研究——以江西瑞金“中央革命根据地历史博物馆”的文创产品设计为例[J]. 陈琳. 中国地名. 2020(01)
[2]初探如何将红色旅游与研学融为一体——以红岩革命历史博物馆研学实践基地建设为例[J]. 苏予. 佳木斯职业学院学报. 2019(11)
[3]主题性展览空间的界面及陈设设计实践探析——以武家嘴村史馆展陈设计为例[J]. 王桉. 建筑与文化. 2019(06)
[4]火红年代:1953-1966年安徽省博物馆的陈列[J]. 徐玲,刘秀娟. 博物院. 2018(03)
[5]国际博物馆协会博物馆定义浅谈[J]. 扬·多拉卡. 博物院. 2017(06)
[6]金寨:中国革命的重要策源地 人民军队的重要发源地[J]. 张仁衮. 党史纵览. 2016(12)
博士论文
[1]红色旅游与红色文化传承研究[D]. 刘红梅.湘潭大学 2012
[2]从“红色首府”到“红色纪念地”[D]. 胡良友.中央民族大学 2012
硕士论文
[1]红色经典博物馆特色展陈设计研究[D]. 张朔.鲁迅美术学院 2019
[2]环境特性、红色记忆与感知价值关系研究[D]. 曾灵.江西财经大学 2019
[3]六安市红色旅游发展策略研究[D]. 田悦.华中师范大学 2018
本文编号：3064096
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