楚纹饰艺术特征提取与交互设计研究
发布时间：2021-04-05 18:33
楚文化,因楚国和楚人得名,是一种地域性文化。湖北是楚文化的发源地和传承地,人文特色鲜明,文化资源丰富。琦玮谲诡的楚文化,典雅繁复的楚纹饰中蕴含了大量的楚风楚俗和文化信仰。楚人擅长用浪漫神奇的艺术表现手法深刻记录了楚人的生命的发展历程。楚纹饰作为一个极具中国地方文化的特色的重要标志性装饰要素,在研究中国古代的历史上和近现代中国的艺术史上都具有着重要的代表地位。楚纹饰线条运用飘逸流畅,色彩富丽典雅,无论是从楚纹饰史还是从现代艺术设计史的角度看,楚纹饰的研究都具有重要的实践价值和学术理论意义。本课题将集中探讨楚纹饰在我国现代设计研究领域中的艺术特征与交互性设计的特点,为楚纹饰现代艺术设计的研究发展提供的新思路,运用现代技术手段进行楚纹饰的造型特征提炼,通过实践对楚纹饰进行再设计。本文共分为五大部分,首先阐述本选题研究目的和意义,国内外的研究发展现状以及本课题的创新点。随后对楚文化溯源并对楚纹饰所自身蕴含的艺术精神特质和内涵做出了分析探讨,探究楚纹饰所蕴含的文化及其艺术的价值,符号及其各种艺术文化表现形式。其次,对楚纹饰的图案造型特征和楚纹饰不同的题材进行分类研究。一方面,以楚纹饰为研究对象,...
【文章来源】：武汉纺织大学湖北省
【文章页数】：63 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
（a）莲鹤方壶图（b）莲鹤方壶图局部Fig.3.1(a)Ephraimcranesquarepot(b）Ephraimcranesquarepotpart
凤鸟纹Fig.3.2Phoenixbirdgrain
板式，整体的局部以及画面的协调性。楚人擅长用同一构成元素不断重复达到轴线两侧均衡的手法，使图案产生平衡之美，山字镜就是其特征代表的最鲜明体现。山字镜是战国铜镜纹饰的一个重要镜种，梁廷彤认为：“刻四山形以像四岳，此代形以字”①。从山字纹铜镜的构图上看，采用了对称中轴线布局的形式，山字镜的山由左旋或右旋顺时针排列，纹样一般由主纹和地纹相伴而成，主纹除山字纹外，往往配有花瓣纹饰、枝叶纹饰等花卉植物类型纹饰，鲜少有在其间配有动物纹，地纹大多是羽纹状或是一些不具有象征意义的几何纹饰布满其间（图3.3）。图3.3（a）山字纹铜镜（b）山字纹铜镜纹样提取Fig.3.3（a）Bronzemirrorwithmountainpattern（b）Extractionofbronzemirrorpatternofmountainpattern（图3.3来源于360.doc.com、纹样提取来自笔者自绘）楚人在构图的法则中注重“满画面构图”，这种构图意识倾向在织绣刺品，尤其是古代铜镜，漆棺纹饰中运用甚广，楚国盛产的青铜器铜镜中很少看到有留白的地方，画面均匀分布，但不会显累赘局促，整体构图呈现满而不挤,多而不闹，繁复而不杂乱的设计特点，极具美感。这种设计法则与现代设计中“少即是多”，大量留白的设计理念截然不同，“满画面构图”法是楚人擅长处理虚实关系的具体体现，山字纹铜镜以“山”字作为主体纹样，底纹将其虚化表现，主体突出，互不遮挡，前后关系明确，底纹不宣兵夺主。①梁廷彤，《藤花亭镜谱》，1868
【参考文献】：
期刊论文
[1]荆楚文化的精神特质、时代价值与传承创新[J]. 张艳红,骆飞莉. 学习与实践. 2018(11)
[2]论楚文化视觉艺术形态对区域性服饰设计的影响[J]. 周长昊. 西部皮革. 2016(02)
[3]荆楚传统纹饰在当代设计中的现状分析[J]. 员勃. 美术大观. 2014(10)
[4]当代交互设计的扁平化研究[J]. 崔天剑,董甜甜. 包装工程. 2014(18)
[5]楚纹饰研究[J]. 李娜. 美术文献. 2014(03)
[6]楚文化纹饰的艺术表现[J]. 袁磊. 淮南师范学院学报. 2013(03)
[7]由漆衣箱上的后羿射日图引发的关于楚漆器图像的思考[J]. 张茜. 美与时代(上). 2013(04)
[8]略论南方荆楚文化与北方中原文化的人文特征[J]. 黄莹. 三峡大学学报(人文社会科学版). 2013(01)
[9]析“扁平化”手机界面设计[J]. 宋方,金锦虹,逯新辉. 包装工程. 2012(14)
[10]楚纹饰在现代平面设计中的运用[J]. 丁钢,杨国利. 包装工程. 2011(16)
博士论文
[1]中医传统图式符号审美及应用研究[D]. 宋新娟.武汉理工大学 2010
硕士论文
[1]楚艺术元素在现代设计中的应用研究[D]. 吕紫薇.湖北省社会科学院 2019
[2]荆楚纹饰在视觉传达设计中的当代创新[D]. 陈姣.长江大学 2019
[3]楚风俗影响下的楚漆器艺术研究[D]. 程丹.太原理工大学 2016
[4]武汉地铁公共艺术中荆楚艺术元素的应用研究[D]. 田晨希.武汉理工大学 2016
[5]楚漆器纹样推广的交互设计研究[D]. 徐文君.湖北工业大学 2014
[6]荆楚文化色彩的研究与应用[D]. 蔡雨林.武汉理工大学 2014
[7]春秋战国时期楚纹样的艺术形态研究[D]. 陈思云.武汉纺织大学 2014
[8]楚服饰艺术的设计形态及其创新应用研究[D]. 罗雅彬.武汉纺织大学 2014
[9]楚文化中凤纹样发展演变及其创新研究[D]. 王蕊.齐齐哈尔大学 2013
[10]楚文化视觉艺术形态对区域性服饰设计的启发[D]. 胡婷.武汉纺织大学 2013
本文编号：3119885
【文章来源】：武汉纺织大学湖北省
【文章页数】：63 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
（a）莲鹤方壶图（b）莲鹤方壶图局部Fig.3.1(a)Ephraimcranesquarepot(b）Ephraimcranesquarepotpart
凤鸟纹Fig.3.2Phoenixbirdgrain
板式，整体的局部以及画面的协调性。楚人擅长用同一构成元素不断重复达到轴线两侧均衡的手法，使图案产生平衡之美，山字镜就是其特征代表的最鲜明体现。山字镜是战国铜镜纹饰的一个重要镜种，梁廷彤认为：“刻四山形以像四岳，此代形以字”①。从山字纹铜镜的构图上看，采用了对称中轴线布局的形式，山字镜的山由左旋或右旋顺时针排列，纹样一般由主纹和地纹相伴而成，主纹除山字纹外，往往配有花瓣纹饰、枝叶纹饰等花卉植物类型纹饰，鲜少有在其间配有动物纹，地纹大多是羽纹状或是一些不具有象征意义的几何纹饰布满其间（图3.3）。图3.3（a）山字纹铜镜（b）山字纹铜镜纹样提取Fig.3.3（a）Bronzemirrorwithmountainpattern（b）Extractionofbronzemirrorpatternofmountainpattern（图3.3来源于360.doc.com、纹样提取来自笔者自绘）楚人在构图的法则中注重“满画面构图”，这种构图意识倾向在织绣刺品，尤其是古代铜镜，漆棺纹饰中运用甚广，楚国盛产的青铜器铜镜中很少看到有留白的地方，画面均匀分布，但不会显累赘局促，整体构图呈现满而不挤,多而不闹，繁复而不杂乱的设计特点，极具美感。这种设计法则与现代设计中“少即是多”，大量留白的设计理念截然不同，“满画面构图”法是楚人擅长处理虚实关系的具体体现，山字纹铜镜以“山”字作为主体纹样，底纹将其虚化表现，主体突出，互不遮挡，前后关系明确，底纹不宣兵夺主。①梁廷彤，《藤花亭镜谱》，1868
【参考文献】：
期刊论文
[1]荆楚文化的精神特质、时代价值与传承创新[J]. 张艳红,骆飞莉. 学习与实践. 2018(11)
[2]论楚文化视觉艺术形态对区域性服饰设计的影响[J]. 周长昊. 西部皮革. 2016(02)
[3]荆楚传统纹饰在当代设计中的现状分析[J]. 员勃. 美术大观. 2014(10)
[4]当代交互设计的扁平化研究[J]. 崔天剑,董甜甜. 包装工程. 2014(18)
[5]楚纹饰研究[J]. 李娜. 美术文献. 2014(03)
[6]楚文化纹饰的艺术表现[J]. 袁磊. 淮南师范学院学报. 2013(03)
[7]由漆衣箱上的后羿射日图引发的关于楚漆器图像的思考[J]. 张茜. 美与时代(上). 2013(04)
[8]略论南方荆楚文化与北方中原文化的人文特征[J]. 黄莹. 三峡大学学报(人文社会科学版). 2013(01)
[9]析“扁平化”手机界面设计[J]. 宋方,金锦虹,逯新辉. 包装工程. 2012(14)
[10]楚纹饰在现代平面设计中的运用[J]. 丁钢,杨国利. 包装工程. 2011(16)
博士论文
[1]中医传统图式符号审美及应用研究[D]. 宋新娟.武汉理工大学 2010
硕士论文
[1]楚艺术元素在现代设计中的应用研究[D]. 吕紫薇.湖北省社会科学院 2019
[2]荆楚纹饰在视觉传达设计中的当代创新[D]. 陈姣.长江大学 2019
[3]楚风俗影响下的楚漆器艺术研究[D]. 程丹.太原理工大学 2016
[4]武汉地铁公共艺术中荆楚艺术元素的应用研究[D]. 田晨希.武汉理工大学 2016
[5]楚漆器纹样推广的交互设计研究[D]. 徐文君.湖北工业大学 2014
[6]荆楚文化色彩的研究与应用[D]. 蔡雨林.武汉理工大学 2014
[7]春秋战国时期楚纹样的艺术形态研究[D]. 陈思云.武汉纺织大学 2014
[8]楚服饰艺术的设计形态及其创新应用研究[D]. 罗雅彬.武汉纺织大学 2014
[9]楚文化中凤纹样发展演变及其创新研究[D]. 王蕊.齐齐哈尔大学 2013
[10]楚文化视觉艺术形态对区域性服饰设计的启发[D]. 胡婷.武汉纺织大学 2013
本文编号：3119885
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