王大凡与王锡良陶瓷绘画艺术风格比较研究

发布时间：2021-06-16 11:41

　　近现代景德镇陶瓷绘画发展随着历史变迁不断跌宕起伏,从清末到民国,再到新中国成立和改革开放。在这百余年中,陶瓷绘画艺术的发展经历了一个否定之否定的变化发展过程。王大凡作为珠山八友中的杰出代表,他的作品风格和人生经历体现了民国时期的陶瓷艺术创作者在陶瓷绘画艺术复兴中所做出的努力,同时也折射出陶瓷绘画艺术在新的历史背景下的创作和发展历程。王大凡等人试图对原有封建制度下的陶瓷绘画风格做出一些改变,使陶瓷绘画走进民间市场的同时更能够迎合民间市场的审美,这使得陶瓷绘画开始摆脱清末萎靡不振的状态并重新焕发光芒。新中国成立后,新的意识形态的引导让陶瓷绘画的风格再次发生巨大变化,陶瓷绘画的时代精神由原有的市场因素引导逐渐转化为国家因素主导。王锡良作为珠山八友二代中最杰出的代表,他的绘画风格与王锡良本人的社会生活经历有着巨大的关系,新的社会阶层下的身份变动和西方的艺术教育理念的灌输,使陶瓷绘画在王锡良手中呈现出不同的艺术风格和精神面貌,因此王锡良的创作经历无疑是陶瓷绘画从新中国成立至今的一个缩影。通过对二人的作品的艺术风格形成原因,以及身份转换的历史背景分析,我们可以清楚地看到二人绘画中的时代思想变迁和时... 

【文章来源】：景德镇陶瓷大学江西省

【文章页数】：47 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

凡绘画亦能代大凡的

生活物题曲小

是 那 幅 坊 间 盛 传获得金奖的《大富贵亦寿考》16（图6），在这幅作品中，王大凡先生将他的落地粉彩技法发挥的淋漓尽致，从 而 使 人 物 看 起 来 更 加 的 厚 重 ， 飘逸，人物形象更加鲜活。落地粉彩技法具体就是不再用玻璃白打底，而是直接将彩料平涂于瓷胎上，最后在烧制之前覆盖上白、绿等颜色。这种画法 与 传 统 的 古 彩 和 粉 彩 画 法 都 不 相同，更像是二者兼得的做法，但是还是属于软笔画法，落地粉彩的绘画效果最精彩的地方就在于其兼工带写，画面层次浓淡分明，线条粗细相得益彰，装饰风格浓中有淡，人物形象也更加气韵生动，王大凡的落地粉彩可以说是将百年粉彩技艺向前推动一步，但是有一些声音认为此举如力挽狂澜改变了粉彩的颓势,我觉得有些夸大了。一门艺术的发展到一定程度是与社会背景相关，这其中有文化因素，政治因素，工艺技术和人们喜好等等因素，但是随着社会历史的变化，一门艺术的固有的特点会随着社会历史的发展而逐渐被扬弃，就如同文化的发展一样：文化的发展不是静态的凝固，而是在联系过去与未来的过程中动态发展的存在，具有超有机体的性质，是不以个人意志为转移的。王大凡先生的落地粉彩在瓷绘装饰技法上的成功确实不容小觑，也确实推动的粉彩艺术的再次发展，但是通过当时的粉彩装饰艺术的发展可以发现，珠山八友中的各位大师也都在变，都在革新，比如邓碧珊的粉彩题材中鱼的画法就是融合了日本浮世绘的风格，何许人开创了粉彩雪景的艺术先河，刘雨岑的“水点桃花”技法等等，与其说王大凡的“落地粉彩”力挽狂澜，倒不如说是瓷绘艺术顽强的生命力16图 片 来 自 于 王 大 凡 家 族 陶 瓷 艺 术 画 集

【参考文献】：
期刊论文
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[10]论“珠山八友”及其彩瓷艺术[J]. 陈实,张慧.  大舞台. 2013(02)

博士论文
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本文编号：3233008