敦煌早期本生故事画的装饰性研究及设计应用
发布时间：2021-09-02 18:18
故事画是敦煌石窟壁画中的一个重要类别。敦煌壁画中的故事画主要包括本生故事画、因缘故事画、佛传故事画等,所表现的内容非常丰富。故事画多绘于敦煌早期石窟,在艺术表现手法上运用了装饰性语言,体现出强烈的装饰美感。装饰语言和装饰形式美在敦煌壁画艺术中的运用与表现,极大地丰富了敦煌壁画的艺术价值。因此,对敦煌壁画的装饰性进行系统充分的研究,有效地借鉴运用其丰富的装饰元素进行创新设计,具有重要的理论和实践意义。本文以敦煌十六国北朝时期的本生故事画作为研究对象,选取其中具有代表性的壁画作品,从其如何运用装饰性艺术语言这一角度出发,分析早期本生故事画的创作主题、表现手法、造型特征、构图形式、色彩语言、风格演变,并总结出其装饰性特点和规律,揭示其审美艺术价值。本文的主要内容包括敦煌早期本生故事画的历史发展概况的介绍,其造型、构图、色彩的装饰性特点的分析,以及其装饰性对现代设计创作的启示意义和应用方法的探索。研究目的一方面是传承发展体现传统民族精神内涵的敦煌文化艺术。另一方面是尝试将敦煌装饰元素灵活运用于现代设计,为现代设计开拓出更广阔的表现空间,创作出既体现中国文化内涵又具时代感的设计作品。
【文章来源】：北京林业大学北京市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：52 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图２．３北魏２５７窟鹿王本生??Ｆｉｇｕｒｅ?２．３?Ｔｈｅ?Ｊａｔａｋａ?ｏｆ?Ｋｉｎｇ?Ｎｉｎｅ，Ｃａｖｅ?２５７，?Ｔｈｅ?Ｎｏｒｔｈｅｒｎ?Ｗｅｉ??
?分配在各处，看似组合之间较为分散，但分布于画面中的位置又是相对均衡的。??（图３．９）不同的排列组合布局显示出了极强的秩序感与装饰感。??装饰性还体现为平面化的装饰感。本生故事画中，山与其它物象之间的位置关??系没有前后纵深的空间感，是趋向于一种纯平面的效果。山体本身也是以平涂为主??的，没有画出亮暗与阴影。４２８窟萨埵太子本生图中红、蓝、黑三色相间的山，每??？座山是一个平面的体块，多个组织在一起就有了独特的形式美感。除了运用平涂??技法绘制的山，也有部分山体颜色是有晕染变化的。如北周２９６窟善事太子本生图??中有石青与石绿渲染的山，但最多以两三种颜色晕染。但从整体来看，还是强调色??块的平面化感觉。??综上所述，画师在刻画山石造型时用笔大胆肯定，塑造了造型简单、具有平面??感的效果
?分配在各处，看似组合之间较为分散，但分布于画面中的位置又是相对均衡的。??（图３．９）不同的排列组合布局显示出了极强的秩序感与装饰感。??装饰性还体现为平面化的装饰感。本生故事画中，山与其它物象之间的位置关??系没有前后纵深的空间感，是趋向于一种纯平面的效果。山体本身也是以平涂为主??的，没有画出亮暗与阴影。４２８窟萨埵太子本生图中红、蓝、黑三色相间的山，每??？座山是一个平面的体块，多个组织在一起就有了独特的形式美感。除了运用平涂??技法绘制的山，也有部分山体颜色是有晕染变化的。如北周２９６窟善事太子本生图??中有石青与石绿渲染的山，但最多以两三种颜色晕染。但从整体来看，还是强调色??块的平面化感觉。??综上所述，画师在刻画山石造型时用笔大胆肯定，塑造了造型简单、具有平面??感的效果
【参考文献】：
期刊论文
[1]敦煌北魏本生故事画构图的装饰性浅析[J]. 史美琪. 艺术教育. 2018(13)
[2]论西域样式凹凸法与天竺遗法[J]. 顾颖. 敦煌研究. 2017(02)
[3]敦煌壁画艺术中的装饰性分析[J]. 郝康绮. 艺术教育. 2016(07)
[4]敦煌故事画的构图研究[J]. 魏丽. 艺术设计研究. 2015(03)
[5]传统装饰艺术对现代插画艺术创作的启示研究[J]. 李硕,黄晟. 现代装饰(理论). 2015(04)
[6]造型元素“线”在佛传故事画中的运用[J]. 刘星辉,吕慧子. 学术交流. 2013(S1)
[7]敦煌257窟九色鹿本生故事画的图像与叙事[J]. 占跃海. 艺术百家. 2010(03)
[8]北凉北魏时期敦煌壁画的技法及色彩构成[J]. 马玉华. 敦煌研究. 2009(03)
[9]敦煌早期壁画中“西域式”人物造型[J]. 赵声良. 民族艺术. 2009(01)
[10]敦煌早期壁画中中原式人物造型[J]. 赵声良. 敦煌研究. 2008(03)
博士论文
[1]敦煌壁画形式元素的现代阐释[D]. 胡明强.中国艺术研究院 2014
硕士论文
[1]初探早期敦煌壁画中的形式美[D]. 刘莎.河北师范大学 2016
[2]敦煌本生故事画及其艺术风格研究[D]. 马艺菲.沈阳建筑大学 2015
[3]敦煌壁画的本生故事画研究[D]. 刘扬.首都师范大学 2013
[4]敦煌故事画在动画造型设计中的应用研究[D]. 肖永杰.兰州大学 2012
[5]中国传统壁画色彩的装饰性研究[D]. 张蓓贝.苏州大学 2009
[6]敦煌壁画中的装饰性语言探究[D]. 刘晶晶.西安美术学院 2007
[7]敦煌莫高窟本生故事壁画的图式与空间研究[D]. 张斌.西北师范大学 2004
本文编号：3379493
【文章来源】：北京林业大学北京市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：52 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图２．３北魏２５７窟鹿王本生??Ｆｉｇｕｒｅ?２．３?Ｔｈｅ?Ｊａｔａｋａ?ｏｆ?Ｋｉｎｇ?Ｎｉｎｅ，Ｃａｖｅ?２５７，?Ｔｈｅ?Ｎｏｒｔｈｅｒｎ?Ｗｅｉ??
?分配在各处，看似组合之间较为分散，但分布于画面中的位置又是相对均衡的。??（图３．９）不同的排列组合布局显示出了极强的秩序感与装饰感。??装饰性还体现为平面化的装饰感。本生故事画中，山与其它物象之间的位置关??系没有前后纵深的空间感，是趋向于一种纯平面的效果。山体本身也是以平涂为主??的，没有画出亮暗与阴影。４２８窟萨埵太子本生图中红、蓝、黑三色相间的山，每??？座山是一个平面的体块，多个组织在一起就有了独特的形式美感。除了运用平涂??技法绘制的山，也有部分山体颜色是有晕染变化的。如北周２９６窟善事太子本生图??中有石青与石绿渲染的山，但最多以两三种颜色晕染。但从整体来看，还是强调色??块的平面化感觉。??综上所述，画师在刻画山石造型时用笔大胆肯定，塑造了造型简单、具有平面??感的效果
?分配在各处，看似组合之间较为分散，但分布于画面中的位置又是相对均衡的。??（图３．９）不同的排列组合布局显示出了极强的秩序感与装饰感。??装饰性还体现为平面化的装饰感。本生故事画中，山与其它物象之间的位置关??系没有前后纵深的空间感，是趋向于一种纯平面的效果。山体本身也是以平涂为主??的，没有画出亮暗与阴影。４２８窟萨埵太子本生图中红、蓝、黑三色相间的山，每??？座山是一个平面的体块，多个组织在一起就有了独特的形式美感。除了运用平涂??技法绘制的山，也有部分山体颜色是有晕染变化的。如北周２９６窟善事太子本生图??中有石青与石绿渲染的山，但最多以两三种颜色晕染。但从整体来看，还是强调色??块的平面化感觉。??综上所述，画师在刻画山石造型时用笔大胆肯定，塑造了造型简单、具有平面??感的效果
【参考文献】：
期刊论文
[1]敦煌北魏本生故事画构图的装饰性浅析[J]. 史美琪. 艺术教育. 2018(13)
[2]论西域样式凹凸法与天竺遗法[J]. 顾颖. 敦煌研究. 2017(02)
[3]敦煌壁画艺术中的装饰性分析[J]. 郝康绮. 艺术教育. 2016(07)
[4]敦煌故事画的构图研究[J]. 魏丽. 艺术设计研究. 2015(03)
[5]传统装饰艺术对现代插画艺术创作的启示研究[J]. 李硕,黄晟. 现代装饰(理论). 2015(04)
[6]造型元素“线”在佛传故事画中的运用[J]. 刘星辉,吕慧子. 学术交流. 2013(S1)
[7]敦煌257窟九色鹿本生故事画的图像与叙事[J]. 占跃海. 艺术百家. 2010(03)
[8]北凉北魏时期敦煌壁画的技法及色彩构成[J]. 马玉华. 敦煌研究. 2009(03)
[9]敦煌早期壁画中“西域式”人物造型[J]. 赵声良. 民族艺术. 2009(01)
[10]敦煌早期壁画中中原式人物造型[J]. 赵声良. 敦煌研究. 2008(03)
博士论文
[1]敦煌壁画形式元素的现代阐释[D]. 胡明强.中国艺术研究院 2014
硕士论文
[1]初探早期敦煌壁画中的形式美[D]. 刘莎.河北师范大学 2016
[2]敦煌本生故事画及其艺术风格研究[D]. 马艺菲.沈阳建筑大学 2015
[3]敦煌壁画的本生故事画研究[D]. 刘扬.首都师范大学 2013
[4]敦煌故事画在动画造型设计中的应用研究[D]. 肖永杰.兰州大学 2012
[5]中国传统壁画色彩的装饰性研究[D]. 张蓓贝.苏州大学 2009
[6]敦煌壁画中的装饰性语言探究[D]. 刘晶晶.西安美术学院 2007
[7]敦煌莫高窟本生故事壁画的图式与空间研究[D]. 张斌.西北师范大学 2004
本文编号：3379493
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