动态海报艺术研究
发布时间：2021-11-07 04:22
计算机技术与通信技术融合发展构建的数字传播时代,改变并塑造着现代人的信息获取方式,视觉传达设计不可避免的与数字相融汇,为了能够更好的适应新型的传播方式和传播媒介,动态海报艺术在静态海报艺术的基础上不断成长。作为视觉艺术与数字技术高度叠加的艺术形态之一,动态海报艺术紧密契合于当下的设计语境和制作平台,因而本课题划定其概念为:基于计算机技术,在数字化的二维空间中调动文字、色彩、图形图像等要素构成视觉元素转换,并借助数字终端进行批量传播,以达到传达信息、指导劝说等目的的艺术形式。笔者根据现有可查资料,从制作技术的视角将动态海报划分为GIF、Cinemagraph、Flash与AN、H5四类,并探讨了不同类别的技术特点。第二部分在具体动态海报艺术作品相关资料的占有之上,从文字变形、图形图像和色彩转幻三个层面解析了动态海报的动效设计方式,并归纳其动效设计的具体方法,着重分析研究动态海报艺术的动效传达语言;文字作为重要的动效视觉元素,从书法艺术、汉字与设计构成、汉字的图案化图像化、汉字的三维塑造和英文的创意性编排五个视角进行了剖析;图形图像梳理出抽象几何、卡通动画和传统符号的动效设计三个面向,由于...
【文章来源】：河南师范大学河南省
【文章页数】：65 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
德国汉诺威世界博览会标志动态展示效果截取然要求批量化消费，其对象是大众化的，数字传播时代促使这一切更加便捷，相关计算
12的海报，加以行为的参与性即是能够将静态海报艺术转化为动态海报艺术；第二点，凸显静态海报艺术中的视觉张力，造成视觉动势或错觉即能够将其转化为动态海报；第三点，打破海报艺术的二维空间和材质限制，即能够为静态海报注入动态。动态的呈现必然依托科学技术的发展，是一个伴随技术不断进步、艺术表现不断拓展的过程。1895年12月28日在法国巴黎的卡普辛路14号有着“世界电影之父”美誉的卢米埃尔兄弟公映了他们的电影《火车进站》，一部仅有50秒左右的影像作品，实现了人类捕捉动态影像的突破。当我们回溯时光，纽约平面设计派的代表性人物之一索尔·巴斯（SaulBass，1920—1996）在动态图形图像制作、尤其是平面设计与电影片头的融合方面作出了卓越贡献。索尔·巴斯不仅设计过AT&T美国电话电报公司、UnitedAirlines联合航空公司和RockwellInternationalCorporation罗克韦尔国际公司等知名企业的标志，还跨界为60部影片担当艺术指导、40部电影片头进行设计创作，图1-3是索尔·巴斯为电影《金臂人》（TheManwiththeGoldenArm）设计的电影海报，图1-4是为其设计的电影片头。设计者在20世纪50年代创作的海报结合电影剧情，画面中唯一具象的手臂被粗壮的线条包围，这种高度洗练的方式明显受到了现代主义与构成主义的影响，抽象设计语素成为海报表达的主体，在以肖像作为电影海报设计主体的视觉语图1-3《金臂人》电影海报图1-4《金臂人》电影片头部分帧境中可谓独树一帜，索尔·巴斯将这种设计手法延续到了约80秒的电影片头创作中，“我有一种强烈的感觉，电影从第一帧画面就真正开始了。”①为了能够营造出黑色电影应有的氛围，索尔·巴斯借助剪影般白色方块线条的运动、数量、变幻，辅助以背景音效，在黑色的幕布上排布营造出层层推进的紧张与
国巴黎的卡普辛路14号有着“世界电影之父”美誉的卢米埃尔兄弟公映了他们的电影《火车进站》，一部仅有50秒左右的影像作品，实现了人类捕捉动态影像的突破。当我们回溯时光，纽约平面设计派的代表性人物之一索尔·巴斯（SaulBass，1920—1996）在动态图形图像制作、尤其是平面设计与电影片头的融合方面作出了卓越贡献。索尔·巴斯不仅设计过AT&T美国电话电报公司、UnitedAirlines联合航空公司和RockwellInternationalCorporation罗克韦尔国际公司等知名企业的标志，还跨界为60部影片担当艺术指导、40部电影片头进行设计创作，图1-3是索尔·巴斯为电影《金臂人》（TheManwiththeGoldenArm）设计的电影海报，图1-4是为其设计的电影片头。设计者在20世纪50年代创作的海报结合电影剧情，画面中唯一具象的手臂被粗壮的线条包围，这种高度洗练的方式明显受到了现代主义与构成主义的影响，抽象设计语素成为海报表达的主体，在以肖像作为电影海报设计主体的视觉语图1-3《金臂人》电影海报图1-4《金臂人》电影片头部分帧境中可谓独树一帜，索尔·巴斯将这种设计手法延续到了约80秒的电影片头创作中，“我有一种强烈的感觉，电影从第一帧画面就真正开始了。”①为了能够营造出黑色电影应有的氛围，索尔·巴斯借助剪影般白色方块线条的运动、数量、变幻，辅助以背景音效，在黑色的幕布上排布营造出层层推进的紧张与不安。“从索尔·巴斯为《金臂人》所创作的电影片头开始，动态影像的视觉模式真正得以构建，形成了一个全新的以电影①郭春宁.数字媒体概论[M].北京：机械工业出版社，2014:28.
【参考文献】：
期刊论文
[1]计算机设计语境下的动态设计[J]. 曹洋. 艺术工作. 2017(06)
[2]动态图形的设计与信息传播特性解析[J]. 周年国. 包装工程. 2017(22)
[3]动态海报中的“动点”研究[J]. 包艳秋,潘云华. 艺术研究. 2017(04)
[4]二维设计的动态化研究[J]. 于朕. 艺术教育. 2017(Z7)
[5]字体设计在多媒介融合背景下的创新与实践——以字体的动态设计为例[J]. 洪珺. 工业设计. 2017(07)
[6]新媒体语境下图形图像语言在平面设计中的蜕变[J]. 陈秋漪,袁平,王昌文. 包装工程. 2017(08)
[7]互联网时代的视觉传达设计演变[J]. 陆天奕. 美术大观. 2016(12)
[8]基于数字媒体语境下的视觉传达设计[J]. 郑亚. 设计. 2016(21)
[9]海报的“动”态设计[J]. 刘影. 美术大观. 2016(09)
[10]时间设计的形式语言解析——基于新媒体动态图形设计研究[J]. 夏梦. 艺术科技. 2016(09)
硕士论文
[1]动态海报的图形语言研究与设计实践[D]. 倪玥.上海师范大学 2017
[2]新媒体环境下动态海报的设计表现研究[D]. 唐雪婧.上海师范大学 2017
[3]静极思动—品牌视觉形象的动态化设计研究[D]. 焦瑞雯.东南大学 2016
[4]基于新媒体的动态海报设计实践[D]. 董理.湖北工业大学 2016
[5]数字动态海报的设计与展示研究[D]. 孟娟.西安理工大学 2008
本文编号：3481154
【文章来源】：河南师范大学河南省
【文章页数】：65 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
德国汉诺威世界博览会标志动态展示效果截取然要求批量化消费，其对象是大众化的，数字传播时代促使这一切更加便捷，相关计算
12的海报，加以行为的参与性即是能够将静态海报艺术转化为动态海报艺术；第二点，凸显静态海报艺术中的视觉张力，造成视觉动势或错觉即能够将其转化为动态海报；第三点，打破海报艺术的二维空间和材质限制，即能够为静态海报注入动态。动态的呈现必然依托科学技术的发展，是一个伴随技术不断进步、艺术表现不断拓展的过程。1895年12月28日在法国巴黎的卡普辛路14号有着“世界电影之父”美誉的卢米埃尔兄弟公映了他们的电影《火车进站》，一部仅有50秒左右的影像作品，实现了人类捕捉动态影像的突破。当我们回溯时光，纽约平面设计派的代表性人物之一索尔·巴斯（SaulBass，1920—1996）在动态图形图像制作、尤其是平面设计与电影片头的融合方面作出了卓越贡献。索尔·巴斯不仅设计过AT&T美国电话电报公司、UnitedAirlines联合航空公司和RockwellInternationalCorporation罗克韦尔国际公司等知名企业的标志，还跨界为60部影片担当艺术指导、40部电影片头进行设计创作，图1-3是索尔·巴斯为电影《金臂人》（TheManwiththeGoldenArm）设计的电影海报，图1-4是为其设计的电影片头。设计者在20世纪50年代创作的海报结合电影剧情，画面中唯一具象的手臂被粗壮的线条包围，这种高度洗练的方式明显受到了现代主义与构成主义的影响，抽象设计语素成为海报表达的主体，在以肖像作为电影海报设计主体的视觉语图1-3《金臂人》电影海报图1-4《金臂人》电影片头部分帧境中可谓独树一帜，索尔·巴斯将这种设计手法延续到了约80秒的电影片头创作中，“我有一种强烈的感觉，电影从第一帧画面就真正开始了。”①为了能够营造出黑色电影应有的氛围，索尔·巴斯借助剪影般白色方块线条的运动、数量、变幻，辅助以背景音效，在黑色的幕布上排布营造出层层推进的紧张与
国巴黎的卡普辛路14号有着“世界电影之父”美誉的卢米埃尔兄弟公映了他们的电影《火车进站》，一部仅有50秒左右的影像作品，实现了人类捕捉动态影像的突破。当我们回溯时光，纽约平面设计派的代表性人物之一索尔·巴斯（SaulBass，1920—1996）在动态图形图像制作、尤其是平面设计与电影片头的融合方面作出了卓越贡献。索尔·巴斯不仅设计过AT&T美国电话电报公司、UnitedAirlines联合航空公司和RockwellInternationalCorporation罗克韦尔国际公司等知名企业的标志，还跨界为60部影片担当艺术指导、40部电影片头进行设计创作，图1-3是索尔·巴斯为电影《金臂人》（TheManwiththeGoldenArm）设计的电影海报，图1-4是为其设计的电影片头。设计者在20世纪50年代创作的海报结合电影剧情，画面中唯一具象的手臂被粗壮的线条包围，这种高度洗练的方式明显受到了现代主义与构成主义的影响，抽象设计语素成为海报表达的主体，在以肖像作为电影海报设计主体的视觉语图1-3《金臂人》电影海报图1-4《金臂人》电影片头部分帧境中可谓独树一帜，索尔·巴斯将这种设计手法延续到了约80秒的电影片头创作中，“我有一种强烈的感觉，电影从第一帧画面就真正开始了。”①为了能够营造出黑色电影应有的氛围，索尔·巴斯借助剪影般白色方块线条的运动、数量、变幻，辅助以背景音效，在黑色的幕布上排布营造出层层推进的紧张与不安。“从索尔·巴斯为《金臂人》所创作的电影片头开始，动态影像的视觉模式真正得以构建，形成了一个全新的以电影①郭春宁.数字媒体概论[M].北京：机械工业出版社，2014:28.
【参考文献】：
期刊论文
[1]计算机设计语境下的动态设计[J]. 曹洋. 艺术工作. 2017(06)
[2]动态图形的设计与信息传播特性解析[J]. 周年国. 包装工程. 2017(22)
[3]动态海报中的“动点”研究[J]. 包艳秋,潘云华. 艺术研究. 2017(04)
[4]二维设计的动态化研究[J]. 于朕. 艺术教育. 2017(Z7)
[5]字体设计在多媒介融合背景下的创新与实践——以字体的动态设计为例[J]. 洪珺. 工业设计. 2017(07)
[6]新媒体语境下图形图像语言在平面设计中的蜕变[J]. 陈秋漪,袁平,王昌文. 包装工程. 2017(08)
[7]互联网时代的视觉传达设计演变[J]. 陆天奕. 美术大观. 2016(12)
[8]基于数字媒体语境下的视觉传达设计[J]. 郑亚. 设计. 2016(21)
[9]海报的“动”态设计[J]. 刘影. 美术大观. 2016(09)
[10]时间设计的形式语言解析——基于新媒体动态图形设计研究[J]. 夏梦. 艺术科技. 2016(09)
硕士论文
[1]动态海报的图形语言研究与设计实践[D]. 倪玥.上海师范大学 2017
[2]新媒体环境下动态海报的设计表现研究[D]. 唐雪婧.上海师范大学 2017
[3]静极思动—品牌视觉形象的动态化设计研究[D]. 焦瑞雯.东南大学 2016
[4]基于新媒体的动态海报设计实践[D]. 董理.湖北工业大学 2016
[5]数字动态海报的设计与展示研究[D]. 孟娟.西安理工大学 2008
本文编号：3481154
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