从筝曲《望故乡》看戏曲音乐元素在筝乐艺术中的运用

发布时间：2017-06-06 08:08

  本文关键词：从筝曲《望故乡》看戏曲音乐元素在筝乐艺术中的运用，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：如今,我们生活的当下,受到西方文化的强大冲击,经济、科技、文化发展趋势呈全球化。随之,艺术家们眼界更加开阔,想法更加丰富,适应了整个时代的巨大变化。可是,在专业音乐院校中,愈来愈多的“现代音乐”、甚至是“新潮音乐”充斥在各个音乐领域中,作曲家们更容易趋向于西方创作理念、作曲技法,来为中国民族器乐开辟新境界。一方面,新技法、新音色增加了古筝的表现力,拓宽民族器乐的演奏形式。但另一方面,执着于现代演奏形式或者带有“极限意识”的创作,容易淡化古筝本身所具有的韵味美,遗忘古筝最擅长的音乐语言。在这样西方文化突然闯入的环境中,无论是习筝者,还是受到西方音乐文化教育的作曲者,都该保留自己一颗寻找民族的根的心,努力在适应新时代发展的过程中,不忘传统文化、传统音乐的精髓。真正的实现内容与形式具有共享性,思想上具有民族精神文化的作品。在本文中,笔者作为一名习筝者,对王中山先生的古筝协奏曲《望故乡》做一定的探析和研究,用崇敬传统的原则探寻作品中的传统音乐元素,立足于作品本体,讨论演奏心得。全文由绪论、正文(共三章)、结语组成。绪论部分。笔者着重在选题来源,以及前人研究现状方面进行一定阐述。正文第一章主要按照时间划分,来讲述长久以来戏曲音乐元素与古筝艺术的渊源。第二章针对作品《望故乡》来展开,从作品创作背景至音乐本体中所富含的戏曲音乐元素方面来剖析。在第三章中,笔者就自身经验的角度出发,对作品演奏方面展开解析。依据正文的分析,笔者在结语中讨论中国戏曲音乐元素与古筝艺术之间相互影响、相辅相成的发展,以及音乐创作中汲取传统戏曲音乐元素的意义。
【关键词】：《望故乡》 古筝 戏曲 传统音乐 韵腔 和而不同
【学位授予单位】：中国音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J632.32
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 绪论8-11
• 一、选题来源8-9
• 二、研究现状9-11
• （一）戏曲音乐与古筝艺术关联的探索9
• （二）戏曲元素与其他器乐作品之融合9-10
• （三）筝乐演奏艺术的研究和体会10-11
• 第一章 传统戏曲音乐在当代古筝艺术中的存续11-15
• 第一节 存续的历史基础11-13
• 一、筝与戏曲共生的古代传统11-12
• 二、借鉴戏曲音乐元素的近代实践12-13
• 第二节 存续的当代实践13-15
• 一、传统筝曲对戏曲音乐元素的吸收13-14
• 二、现代创作筝曲中对戏曲元素的吸收14-15
• 第二章 《望故乡》音乐本体分析15-26
• 第一节 《望故乡》的人文内涵15-16
• 一、创作背景15
• 二、《望故乡》的戏曲音乐元素——豫剧音乐之简说15-16
• 第二节 《望故乡》音乐形态分析16-18
• 一、曲式结构16-17
• 二、调性布局17-18
• 第三节 《望故乡》中的戏曲音乐元素18-26
• 一、节奏节拍中融合豫剧板式特点18-22
• （一）节奏、节拍19-20
• （二）豫剧板式特征的体现20-22
• 二、旋律中对豫剧音乐元素的运用22-26
• 第三章 《望故乡》演奏体会26-35
• 第一节 演奏技术26-31
• 一、“腔音”处理26-28
• 二、“哭韵”演奏28-31
• 第二节 演奏心得31-33
• 一、气息31-32
• 二、心性32-33
• 第三节 审美理念33-35
• 结语35-36
• 后记36-37
• 参考文献37-38
• 致谢38-39
• 个人简历39-40

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