一场影响深远的中国现代音乐“启蒙运动”——从“制乐小集”到“亚洲作曲家联盟”

发布时间：2020-12-24 19:28

　　本文以20世纪60年代发生在中国台湾的"现代音乐运动"为例,梳理、概述了其中的主要团体、成员及其代表作品。笔者将该运动定义为一场"中国现代音乐启蒙运动",并将其置于20世纪华人音乐创作的大视野中,总结这一轮音乐思潮和创作实践的重要意义。 

【文章来源】：中国音乐. 2018年06期 北大核心CSSCI

【文章页数】：15 页

【部分图文】：

许常惠留学法国时期照片

濉辈⒚挥泄潭ǖ幕嵩保??敲看我衾只嵊尚?常惠邀请不同的作曲家发表自己的新作。在“制乐小集”活动的十多年中，共举办8次作品发表会。在《制乐小集——缘起》一文中，发起者开宗明义地表达了创办的宗旨：“作曲者、时代、内容、技巧四者，必定构成不可分离的连带关系。在这原则上，我们不能承认：拿十八世纪西欧音乐技巧来表现现代中国‘我’的信仰，或拿现代西方音乐风格来表现十九世纪中国人的信仰等，无责任、无意识的矛盾现象。‘制乐小集’基于这种精神，为了现代中国诚恳的意识思想提供音乐上的做证。”图2许常惠作品发表会合影⑩许常惠：《中国新音乐史话》，台北：乐韵出版社，1998年，第67页。《制乐小集——缘起》，第一次发表会序，原作于1961年3月3日，现载于许常惠：《中国音乐往哪里去》，台北：百科文化事业股份有限公司，1983年，第66页。中国音乐（双月刊）2018年第6期--116

言”中，主办者特别表达了对于新音乐创作人才之渴望：“作曲工作是音乐艺术最基本的表现。所以，在音乐工作程序上，没有作曲就没有演奏，没有批评，没有理论，没有音乐史……就没有音乐－…制乐小集自从第一次发表会以来便是基于这一点，不仅以提倡创作中国新音乐为最大目标！而且祈愿在这样小规模的言乐会上，中国音乐艺术各部门工作者分工合作，为未来中国音乐光荣的日子的来临铺路１（摘自“制乐小集”第三次发表会序言）许常惠的这一愿望，与近半个世纪前萧友梅向德国莱比锡大学提交的博士论文结束语中的图3“制乐小集”题名人顾献梁、发起人张继高、许常惠合影（左起）图4“制乐小集”第一次发表会后合影图5“制乐小集”第一、第二次发表会作品记录在萧友梅提交于1916年的中国第一部音乐学博士论文《17世纪以前中国管弦乐队的历史的研究》的结束语中，先生曾提出极具前瞻性的愿景：“因此我个人的愿望是，除了推广一般的科学与技术之外，还应该更多地注意音乐的，特别是系统的理论和作曲学在中国的人才的培养。”金桥：一场影响深远的中国现代音乐“启蒙运动”--117

【参考文献】：
期刊论文
[1]十二音音乐在上海的诞生(上)——论作为作曲家、音乐家和教师的沃尔夫冈·弗兰克尔[J]. 思想悟子,张漪.  音乐艺术.上海音乐学院学报. 2004(03)
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[3]追念谭小麟师[J]. 瞿希贤.  音乐艺术. 1980(03)



本文编号：2936186