论维亚尔绘画中的“亲情主义”

发布时间：2020-12-17 18:29

　　本文通过对维亚尔的性格、家境、交友和工作等方面的生平梳理,结合他艺术创作的方法进行了具体分析,并且联系现实生活中人类对亲情社会的渴望,阐述了维亚尔所自称的“Intimisme”的艺术观念和具体内涵。经研究后发现维亚尔的“Intimisme”译为“亲情主义”或许更为准确。这种受到“亲情”的影响,以艺术家自身熟悉的场景,或有情意的对象为创作题材,来表达自己“亲情”感受的艺术创作方法即为“亲情主义”艺术创作,并且伴随维亚尔的一生。全文从四个方面详细阐述维亚尔绘画中的“亲情主义”:一、维亚尔在不同年龄阶段中创作的“亲情主义”绘画的不同风格;二、维亚尔“亲情主义”观念的形成原因;三、维亚尔的“亲情主义”绘画与风俗画和印象主义绘画之间的异同以及它们的联系,并且分析出“亲情主义”绘画本身所具有的内在性,为艺术家和观者所构建的理想世界;四、“亲情主义”绘画的社会意义,包括装点现实生活,抒发“亲情”感受,维系家庭稳定,促进社会和谐等。性格内向的维亚尔始终以“亲情主义”绘画来表达自己的亲切情感,为观者构建出理想的和谐世界。 

【文章来源】：江南大学江苏省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：90 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图0-1研究思路

在墙有什说得这一概念的重视。饰性的原因，使得剧院工作几乎是所有纳比派场内外的美工设计，有点像今天视觉传达的工插图、剧场舞台场景的安排等等。在《维亚尔，并且还指出：“纳比派从事的剧场工作，无。他们取消画面上物象的玲珑凹凸的体积感，的笔触效果，用胶彩和蛋彩着色，花玻璃和石借鉴高更的综合主义、英国的拉斐尔前派、日戏剧中的象征主义，等等。”[4]壁板上都有杰出的作为。特别是维亚尔，为许都很好，这在下一个章节会做详细介绍。当然，艺术的本质层面上来。他们也经常向公众发表。德尼是纳比派中的文笔担当，他在艺术理论图 1-1 塞律西埃 爱之林 纸板油画尺寸不详 1888 年

大幅的装饰壁屏。维亚尔27岁的时候，创作的《野栗树》在新艺术沙龙上展出，1896年所作的《人物与室内》（图1-2）与博纳尔共同展出于布鲁塞尔的自由审美沙龙，对艺术界的反响很大。1899年，纳比派面临着分裂，这其中的原因离不开各成员在艺术道路上观点的分歧。德尼和塞律西埃的作品呈现出一种带有神秘色彩的新古典主义风格；另外还有成员游离于纳比派和独立画派之间。只有维亚尔和博纳尔还在坚持最初的理念，但是他们对于德尼有些理论持有不同的见解，例如，德尼认为“印象派同样只是写实的艺术而没有触及到事物的本质”“细小的笔触会使画面物体的轮廓变得散乱”“强调艺术家的创作应该从主观意识出发”，等等。而维亚尔和博纳尔却对印象派表现技法进行吸收和运用，并且对于印象派有了进一步的发展。维亚尔加入纳比派以后与其他成员一样会经常出席马拉美的“星期二茶会”，还有《白色杂志》编辑部的派对，也会为一些剧院作舞台设计和壁画、屏风的工作。他对于艺术上的热情是从来不间断的

【参考文献】：
期刊论文
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硕士论文
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本文编号：2922481