风格派的“视觉形式”研究

发布时间：2017-09-20 20:30

  本文关键词：风格派的“视觉形式”研究

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【摘要】：自19世纪下半叶以来,各种设计运动此起彼伏(工艺美术运动、新艺术运动、装饰艺术运动),紧接着各种先锋派的出现,如野兽派、立体主义、未来主义、达达主义、表现主义等等,再到二十世纪初为现代设计理念奠定基础的“三大设计流派”(德国工业同盟、俄国构成主义、荷兰风格派),无不是在对“视觉形式”进行思考与探索,这足以说明其在理解与分析视觉艺术中所扮演着重要的角色。而且随着时代的变迁,“视觉艺术”的变化同时也折射出艺术家与设计师在世界观和价值观上的诸多改变。本文以荷兰风格派的“视觉形式”为研究对象,首先介绍了风格派初期从野兽派、立体主义、未来主义中所受到的有关“形式”方面的启迪；接着再从理论上分析风格派的“形式”特征：主要是通过运用沃林格关于“抽象与移情”的讨论(抽象冲动与移情冲动),及阿道夫·阿恩海姆在艺术与视知觉中有关(形式、形状、平衡、光线、色彩)等方面的理论研究来分析“风格派”在无机(几何)形式、非对称性、基本原色与中性色的相关特征；本文的最后将分析风格派的“形式”归宿,即“图画”理论,以此阐明风格派在探索荷兰本土的现代前卫艺术中所做的努力,即对于“视觉形式”的终极追问,确定其在现代艺术中的价值所在。
【关键词】：风格派 形式 抽象
【学位授予单位】：西南交通大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J05
【目录】：

• 摘要6-7
• abstract7-10
• 第1章 绪论10-14
• 1.1 研究背景10
• 1.2 研究意义10-11
• 1.3 国内外的研究现状11-12
• 1.3.1 风格派11-12
• 1.3.2 视觉形式12
• 1.4 课题研究的创新性12-14
• 第2章 风格派的“形式”启蒙14-24
• 2.1 野兽派14-17
• 2.1.1 野兽派的时代背景14-15
• 2.1.2 野兽派的风格特征15-17
• 2.2 立体主义17-20
• 2.2.1 立体主义的时代背景17-18
• 2.2.2 立体主义的风格特征18-20
• 2.3 未来主义20-24
• 2.3.1 未来主义的时代背景20-21
• 2.3.2 未来主义的风格特征21-24
• 第3章 风格派的“形式”分析24-54
• 3.1 无机(几何)形式26-36
• 3.1.1 关于早期“几何风格”的几点假设26-27
• 3.1.2 森佩尔的“艺术唯物论”与李格尔的“艺术意志”27
• 3.1.3 “无机材料”与人类自身的“有机组织”27-36
• 3.2 非对称性36-42
• 3.2.1 形状与形式36-37
• 3.2.2 平衡与张力37-42
• 3.3 基本原色与中性色42-54
• 3.3.1 光线与阴影的消失42-45
• 3.3.2 形状与色彩45-54
• 第4章 风格派的“形式”归宿54-61
• 4.1 空洞的驱壳?54-58
• 4.2 形式的新生58-61
• 第5章 结语61-62
• 致谢62-63
• 参考文献63-65
• 附录65-73
• 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果73

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本文编号：890223