张之洞幕府书家群与碑学

发布时间：2025-06-10 02:33

　　晚清金石学的复兴带动了碑学的发展,张之洞幕府书家群对晚清碑学的发展起到至关重要的促进作用。首先,由于张之洞幕府群体的军事、政治方面的成就异常凸显,因而,在一定程度上掩盖了张之洞幕府群体在书法文化上的贡献,尤其是碑学贡献;其次,由于幕主张之洞挚爱苏体,曾对包世臣《艺舟双楫》作过一首“驳议”的诗文,因而被大多数人以讹传讹地误认为张之洞及其幕府书家群“重帖抑碑”,然而非也。所以,本文以张之洞幕府书家群为主体,将其对碑学的意义进行重新认识,并展开详细论述。本文首先对张之洞幕府书家群的构成进行解析,具体包括张之洞幕府书家群的构成原因以及书家群的分布区域;其次,着眼于张之洞幕府书家群对碑学的实践,将其幕府书家分为篆隶书家群、楷书书家群、行草书书家群三个群体进行论述;再次,对其幕府书家群体的碑学活动进行深入挖掘,发现张之洞幕府书家群有大量的碑学相关活动,得出张之洞幕府书家群对碑学颇有研究与造诣这一结论;最后,纵观全局分析张之洞幕府书家群与碑学,既有巨大的贡献亦有一定局限性。

【文章页数】：58 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图2-1清·黄绍箕

他认为唐宋人的很多墨迹也是值得技巧，令人赞叹不已。不足之处是结体的平正，。黄绍箕认为康有为对碑学的态度过于偏激，真迹自有它的妙处。通过给康有为《广艺舟双场，这在一定程度上也是对碑学的肯定。学观念，黄绍箕的碑学观念转变有多方面的原对黄绍箕书法影响较大。黄绍箕在《致蔡念萱、行书用笔一....

图2-2清·陈三立

他们将颜体与魏碑结合，形成新流书风。在原有颜体的功底上参以魏碑的元立、易孺、王懿荣、曾樊祥等人为主流。江西义宁人。其书法取法黄山谷、晋唐书风风骨，而自写胸襟。陈三立书法苍健浑厚，会试，考中进士，但因其书法不合考官要求，而科举考试要求用千篇一律的秀美馆阁体。书作多为行楷，点画沉着散....

图2-3清·屠寄

通过对比发现郑孝胥的楷书多取法于墓志的书法作品虽传世不多，但一些多有碑的特点，俱佳，字体开张，恢宏大度。其楷书、行书往往）膺，祖籍江西。光绪二十四年（1898年）进士，，尤工楷书，其字清秀而不失劲挺，谨严而不失与晚清主流略有不同的是张之洞幕府楷书书家帖的同时加入方笔，使其棱角分....

图2-4清·沈曾植

尤其章草。郑逸梅先生有言:“寐叟的书法，纯用方笔，取经黄道周，上溯钟麟繇、索靖，将多体杂糅，自成一体，沙孟海曾对其高度赞吴熙载一派没有什么意思的，后来不知怎的，像释子年所取法的黄道周、倪元璐，他不像别人家的死学，一辈子的身上去，所以变态更多。专用方笔翻覆盘旋，、隶书、简书而别开一....

本文编号：4050183