尚逸—宋代书法的重要审美趋向

发布时间：2017-06-06 05:01

  本文关键词：尚逸—宋代书法的重要审美趋向，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】： 董其昌在书论中总结前人书法时说:“晋人书取韵,唐人书取法,宋人书取意。”自此,后人亦多持此论。本文根据对宋代书坛领导地位的苏黄米三家的书学观念的分析,并结合庄子美学思想对三家书学观念的影响,总结发现宋代重要的书法审美趋向——尚逸。 本文主要对宋代苏、黄、米三家的书学观念入手,并结合他们的创作实践主张,他们对晋唐书法的解读,他们的诗文绘画主张,以及他们的哲学信仰,总结归纳他们的书学观念的核心审美特征,三家均符合庄子美学精神。而庄子的精神就是超脱沉浊的“逸”的精神(叶朗语)。和苏黄米三家相比,由于蔡襄对后代的影响较小,且没有太大的创新,因此本文不涉及讨论。 三家对于整个宋代有着深远的影响,自三家之后,无有成就的书法家出现,甚至金朝都盛行三家书风。此外,在绘画上,其审美情趣与书法相同,崇尚“逸”的精神,整个社会的文人士大夫推崇“逸”的热潮。三家的“尚逸”的审美趋向也正是在这样的社会背景下成熟并发展起来。 三家对于宋代书坛的领导地位奠定了宋代书法“尚逸”审美趋向。 本文分五个部分进行论述:第一部分,“逸”的提出,总结前人及今人对于“尚意”的理解,“逸”的概念的缘起,及与庄子美学的联系。第二、三、四部分,分析三家的书学观念和创作实践。第五部分,三家对整个宋代书法的影响。
【关键词】：苏轼 黄庭坚 米芾 书学观念 尚逸
【学位授予单位】：中央美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2008
【分类号】：J292.25
【目录】：

• 内容提要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-8
• 第一章 关于宋人“尚意”问题8-11
• 第二章 逸格—文人书画的审美追求11-17
• 2.1 庄子与“逸”11-13
• 2.2 逸的含义和来源13-17
• 第三章 苏轼的书学观——萧散简远17-25
• 3.1 苏轼对书画艺术的解读17-21
• 3.2 苏轼的创作实践21-23
• 3.3 素面朝天的自由-----苏轼的艺术观小结23-25
• 第四章 黄庭坚的书学观—超轶绝尘25-34
• 4.1 黄庭坚对书画艺术的解读25-31
• 4.2 黄庭坚的创作实践31-33
• 4.3 “超轶绝尘”—庄子的艺术审美观33-34
• 第五章 米芾的书学观—平淡天真34-44
• 5.1 米芾对书画艺术的解读34-39
• 5.2 米芾的创作实践39-42
• 5.3 “平淡天真”—庄子的艺术审美观42-44
• 第六章 三家对整个宋代的影响44-45
• 结论45-46
• 注释46-49
• 参考文献49-50
• 致谢50

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本文编号：425400