敦煌莫高窟四二〇窟艺术特色及思想

发布时间：2022-10-19 14:24

　　敦煌莫高窟第420窟,是敦煌隋代石窟中比较具有代表性的窟室。在窟顶四披,发现了规模宏大、精美,保存完善的《法华经变》,并且糅入了《涅槃经》的内容。西壁则有《维摩诘经变》。《法华经变》和《维摩诘经变》在敦煌莫高窟中最早出现于隋代。在众多隋代石窟中,420窟的相关题材壁画,从时代、规模和精美程度上来说,胜过其他窟室,较值得研究。此外,420窟中的洞窟形制、塑像等,也体现了隋代艺术的时代特色,可以予以探讨。本文第一章,将对420窟的形制和内容进行介绍,并分析它的形制特点。第二章,通过与莫高窟北朝、唐代代表性石窟的比较,总结出420窟彩塑在造型和规制等方面的特色。第三章,将主要对420窟窟顶和西壁的壁画进行分析,窟顶部分重点关注《法华经》和《涅槃经》的关系与其时代因缘;西壁则主要探讨《维摩诘经变》的出现和时代背景。第四章,归纳420窟的艺术特色、思想和影响。最后是对本文的总结。本文旨在研究420窟的艺术特色及其承上启下的时代特征,并且结合隋代佛教思想状况、历史背景对这些特征形成的原因作出推导。思考隋代思想文化状况及其对敦煌莫高窟艺术的影响,对艺术与社会的关系进行探讨。 

【文章页数】：68 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第一章 敦煌莫高窟四二〇窟的形制
    第一节 四二〇窟的位置与内容
    第二节 四二〇窟形制特征
        一、四二〇窟的三壁三龛结构
        二、四二〇窟的覆斗顶和斗四藻井
第二章 敦煌莫高窟四二〇窟的彩塑及其艺术特色
    第一节 四二〇窟彩塑的布局和内容
    第二节 四二〇窟彩塑佛像造型特色
        一、四二〇窟的佛像形态
        二、四二〇窟的佛像造型
        三、四二〇窟的胁侍像艺术特色
    第三节 敦煌莫高窟四二〇窟彩塑形式考辨
        一、三龛三佛的组合形式
        二、一佛二弟子的组合形式探源
        三、胁侍塑像规模化及其成因
第三章 敦煌莫高窟四二〇窟壁画及其思想根源
    第一节 四二〇窟壁画的布局
    第二节 四二〇窟壁画的内容
        一、四二〇窟藻井壁画
        二、《法华》、《涅槃》经变
        三、《维摩诘经变》
    第三节 四二〇窟壁画艺术思想根源
        一、三兔井心思想根源
        二、《法华经变》融摄《涅槃经变》的表现形式及其根源
        三、西壁《维摩诘经变》的出现及其背景
第四章 敦煌莫高窟四二〇窟艺术特色、思想及影响
    第一节 北朝艺术风格的承接
    第二节 隋代佛教思想的融入
    第三节 四二〇窟艺术对唐代石窟艺术的影响
结语
附录一 图录
附录二 表
参考文献
后记
在读期间相关成果发表情况


【参考文献】：
期刊论文
[1]敦煌隋朝经变画艺术[J]. 赵声良.  敦煌研究. 2018(03)
[2]浅谈敦煌莫高窟420窟壁画造型风格的世俗化倾向[J]. 刘瞳.  吉林画报. 2017(10)
[3]莫高窟“三兔藻井”图像释义[J]. 赵燕林.  西北民族大学学报(哲学社会科学版). 2017(05)
[4]敦煌隋代故事画艺术[J]. 赵声良.  敦煌研究. 2016(03)
[5]论判教思想对敦煌北朝至隋石窟的影响[J]. 胡垚.  敦煌学辑刊. 2015(03)
[6]北朝隋代维摩诘经图像的表现形式与表述思想分析[J]. 卢少珊.  故宫博物院院刊. 2013(01)
[7]论南北朝至隋时法华造像与维摩诘造像的双弘并举[J]. 肖建军.  考古与文物. 2012(05)
[8]世俗的兔子与神圣的兔子——对中国传统文化中兔子形象的考察[J]. 陈连山.  民俗研究. 2011(03)
[9]敦煌莫高窟隋朝建筑图像解读[J]. 王洁,陈世钊.  敦煌研究. 2010(04)
[10]浅析敦煌420窟隋代壁画的艺术风格[J]. 王东芳.  科学之友. 2010(03)

博士论文
[1]隋及唐前期莫高窟藻井图案研究[D]. 陈振旺.兰州大学 2018
[2]敦煌莫高窟第55窟研究[D]. 高秀军.兰州大学 2016
[3]北朝——隋时期敦煌法华艺术研究[D]. 张元林.兰州大学 2009

硕士论文
[1]敦煌莫高窟石窟窟顶形制演变研究[D]. 杨赫赫.兰州大学 2017



本文编号：3693528