中国古代舞蹈中“垂手动作”的形态研究

发布时间：2024-11-28 22:09

　　本论文以中国古代舞蹈中的“垂手”动作为主要研究对象,从诗词描述入手,把词句掰开,充分研读并理解其中各词语的涵义,分别从读诗人和写诗人的心理角度,结合当时的文学审美特征,体味并描述出诗词中的审美意蕴。再逐个分析历代舞蹈文物图像资料中的“垂手”,总结其共性与个性,最后放入现实语境中做出相应的思考。笔者因发现“垂手”动作明确记载于南朝歌舞《大垂手》《小垂手》、唐代软舞《垂手罗》、宋代《德寿宫舞谱》中的“左右垂手”当中,且“大垂手”“小垂手”在南朝之后也依然存在。论文总共分三个部分,第一部分主要是对古代文献及文物资料中有关“垂手”动作的分析,重点针对身体形态本身进行详细挖掘,比如体态、重心、发力点、动作特征等。第二部分是探究“垂手”背后的内容,包括它的功能和功能的具体体现,以及它与中国人审美心理的关系,以此来支撑第一部分的形态描述。第三部分则进入现实关照,即把“垂手”动作置于当下的舞蹈训练和舞蹈创作中加以讨论。

【文章页数】：39 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图1728、1829、1930都出自战国的玉佩舞人，一手扬袖，一手垂袖

17图24图25图1728、1829、1930都出自战国的玉佩舞人，一手扬袖，一手垂袖。图2031、2132、2233、2334、2435、2536均出自汉代，也是一只手扬袖，一只从战国时期到汉代，同样的动作，一脉相承，应该是有固定名称或是某种的舞蹈。就像是大家约定俗成....

图42图42,为梨园戏基本表演程式《十八步科翘状态，整个手臂下垂，双手稍拿着劲儿向

图32图3244，明代山西平遥镇国寺的乐舞壁落，周身丝带飘逸环绕，手垂，首回，是流重心在前脚，后脚踏步点地，现在的古典舞姿。图3145，南宋马远的《踏歌图》。表自娱自乐的人间风俗画卷。画中的几个村名着酒壶，似乎略带醉意，但充满了悠闲与欢舞，笑容可掬。再看另外两位，均是双....

图40综合以上古代文物中的有效信息，有一个大的相同特征，体态均为微颔下颌，微微

中有“正揖”“正立”“正蹲”，这些动作一定有一个整身正对前方的前提，体现了面对祖先神灵要身正，心正。动作能够做到整齐划一，为祭祀注入庄严肃穆又神圣可敬的能量。此处的“垂手舞”，垂的不是手了，而是臂和肘。手持祭祀器具，右手执翟，左手持籥，翟羽通常是垂直朝天。通过对这几份舞谱图的观察....

图2.4

图2.4图2.5图2.6图111为战国木舞俑，双臂均夹紧，一手上提，一手垂落，动中的停歇部分或是恰好近尾声，这曲线似乎是微风拂过，袖沿为此木俑艺术形象增添了流动性的美感，并且反映出舞蹈本身的图2.1-2.612和313均为汉代出土文物。江苏徐州出土的西汉舞然下垂，....

本文编号：4012838