昆舞风格分析

发布时间：2025-05-15 01:23

　　舞种确立的前提是舞种风格的确立。宗白华先生曾有言:“有风格即有价值,否则无价值……文化无特殊风格则为文化之堕落;如有风格,则为文化之兴盛。”风格是艺术作品艺术价值体现的灵魂,是“艺术所能涉及的最高境界”(歌德)。面对学术界众说纷纭的“中国古典舞”,本人认为,要对新中国成立以来创建的诸多“中国古典舞”进行学理与实践的界定,离不开对其舞种风格的界定与判断。因此,本论文在艺术风格理论的关照下,从舞蹈身体语言学的视角切入,对作为中国古典舞第四大“流派”的昆舞身体语言风格进行学理界定,并试图在此基础上将其与同属戏曲舞蹈之路的身韵古典舞在训练功能与作品风格之间进行比照,希望借此能够为“中国古典舞”整体风格的确立与多样风格的形成提供一些理论思考与实践参照。全文共分为三个部分,论文第一部分从艺术学风格理论的大前提出发,首先从风格的概念、意义、形成、发展、分类与价值等多个角度对艺术风格论进行阐述与界定,并在此关照下对中国戏曲中的京昆身段风格及其衍生品——中国古典舞的“戏曲舞蹈”风格进行论述,其次分析昆舞的形成以及其风格架构;论文第二部分立足于身体语言和规训形态的视角,剖析昆舞派功能性与风格性的训练,通过对...

【文章页数】：66 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图1梅兰芳大师表演《霸王别姬》中的“双剑”舞段

每一个艺术家所处的社会、时代、环境、格气质、艺术才能、人生态度、艺术修养习京剧出身，因此在戏曲身段的选择中，格。依的南昆与身韵派所取的京昆本是同根初时期，南戏的四大声腔之一。明代中昆曲班社不断北上献技，因此流传至北介入，昆曲逐渐被相继进京的“花部”曲的没落，一部分在京城的昆曲班社....

图2昆舞风格性训练中的“五指莲花式”组合

（2）手势训练——五指莲花式组合。昆舞的指法造型五指莲花式是昆舞所独有的再造，她的创作灵感来源不局限于昆曲手法中的“兰花指”，而是从昆曲道具折扇开与合的运动规律中，发现了能与“莲花指”（佛教）结合，用于昆舞手式的表现。因此马家钦教授从中提炼再造了系列手位方法，这一方法被运用于昆....

图3昆曲《牡丹亭·游园》

把可视对讲发把可视对讲发把可《情醉三月天》在文本的选择上，并不是对昆曲中《游园》以及《惊梦复制，而是以《牡丹亭》的《游园》为其主题，加入柳梦梅的角色并将一名醉汉。在这个剧目中，昆舞延续了戏曲舞蹈中虚实相结合的表现实与梦境的的切换中表达杜丽娘与柳梦梅的相会。在现实的场景中，伴时现....

图4昆舞剧目《情醉三月天》

马家钦教授虽然沿用了昆曲的《游园》的曲牌[皂罗袍]，但她对[皂罗袍的音乐采取了变奏的方式，意图使《情醉三月天》与昆曲的《游园》表现不同的基调。春意盎然的园林景色和少女情怀的心旷神怡，马家钦教授显然是想以愉悦的气氛代替《游园》中惜春的伤感，然而蓦然响起的原词伴唱却打破了和美的气氛，....

本文编号：4046027