从改写论视角看翁显良古诗英译：诗歌的选择、节奏的改写与意象的改写

发布时间：2017-03-31 16:11

  本文关键词：从改写论视角看翁显良古诗英译：诗歌的选择、节奏的改写与意象的改写，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：翁显良教授是中国著名的文学翻译家,尤工古诗英译,是古诗英译改译派的代表人物。他古诗英译实践丰富,笔者经各方搜集,共获得165首译诗。译诗的体裁各异,包括楚辞、汉乐府、唐诗、宋词、元曲、清诗,上至屈原,下至龚自珍。除了古诗英译实践方面的成就,翁显良在古诗英译理论方面也颇有建树。他就古诗英译的相关问题进行过多次探讨,见解深刻,令人耳目一新。然而,就笔者掌握的相关文献来看,目前诗歌翻译研究界对翁显良古诗英译的研究存在不足。其一:研究兴趣不高。截止目前仅有11篇研究翁显良古诗英译的文章。其二:研究成果陈旧。研究大多重在介绍及梳理翁显良的译诗观,并未有新的创见。其三:研究深度不够。现有的研究往往指出翁显良是改译派,却未能指出如何改写。翁显良古诗英译值得更加深入创新的研究。翁显良是古诗英译改译派的代表人物,译诗有着显著的特点,即译诗在节奏和意象上均与原诗有出入,并且选择翻译的诗歌类型也别具一格。本论文将以“改写论”为理论框架,采取定性研究和描述性研究的方法来研究翁显良古诗英译艺术。改写论认为,译者的意识形态和诗学会促使译者在翻译过程中进行改写,这改写既包括译文与原文在节奏和意象上的出入,也包括译者选择诗歌进行翻译的过程。笔者研究发现,翁显良的意识形态强烈影响着他选择诗歌翻译,而诗学主张则对节奏和意象的改写施加了重要影响。本研究的目的在于找出翁显良古诗英译时选译的诗歌类型、节奏的改写方式和意象的改写方式。本研究按照以下步骤进行分析。笔者将首先翁显良的意识形态,并探寻在此影响下,翁显良选择翻译了哪些类型的古诗。接着,笔者将分析翁显良在节奏方面的诗学主张,并探寻在此影响下节奏的改写方式,最后,笔者将分析翁显良在意象方面的诗学主张,并探寻在此影响下意象的改写方式。通过详尽分析,笔者得出以下发现。选择翻译的诗歌主要有五类:一是抒发爱国情怀和个人抱负;二是抒发怀才不遇的愁苦之情;三是讴歌高洁品质,批判世俗之情;四是抒发思念孤独之情;五是抒发热爱自然、珍惜时光之情。而其他一些诗歌主题,例如山水田园诗、隐逸诗、悯农诗、怀古伤今诗等,则选译较少。翁显良主要采取三种方式改写节奏:重复、平行结构、标点符号。改写意象也主要采取三种方法:意象情感的点拨、意象阐释创造意境、意象并置的逻辑化。本研究在翻译理论和实践方面均有重要意义。从学理上论证了诗歌外在节奏的不可译性,一定程度上减轻诗歌可译与不可译之争,深度解读翁显良如何改写节奏和意象,丰富对翁显良的研究,并且对古诗英译具体实践具有一定的指导意义。
【关键词】：翁显良 古诗英译 诗学 意识形态 节奏 意象 选译
【学位授予单位】：广东外语外贸大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：H315.9;I046
【目录】：

• ACKNOWLEDGEMENTS5-6
• ABSTRACT6-8
• 摘要8-12
• CHAPTER ONE INTRODUCTION12-20
• 1.1 Research Background12-14
• 1.2 Research Rationale14-15
• 1.3 Research Significance15-16
• 1.4 Research Objectives and Questions16-17
• 1.5 Methodology and Data Collection17
• 1.6 Organization of the Thesis17-20
• CHAPTER TWO LITERATURE REVIEW20-28
• 2.1 Weng Xianliang’s Research into Translation of Ancient Chinese Poems20-21
• 2.1.1 Transforming Meter21
• 2.1.2 Reproducing Imagery21
• 2.2 Other Scholars’ Research into Weng Xianliang’s Translation21-26
• 2.2.1 The Perspective of Poetics22-23
• 2.2.2 The Perspective of Comparative Studies23-24
• 2.2.3 The Perspective of Chinese Traditional Art24-25
• 2.2.4 The Perspective of Mindset25-26
• 2.3 Summary26-28
• CHAPTER THREE THEORETICAL FRAMEWORK28-36
• 3.1 Introduction28
• 3.2 Working Definitions28-30
• 3.3 Theoretical Basis30-35
• 3.3.1 The Origin of Rewriting Theory30-31
• 3.3.2 The Main Points of Rewriting Theory31-33
• 3.3.3 The Misunderstanding of Rewriting Theory33-35
• 3.4 Analytic Framework35-36
• CHAPTER FOUR REWRITING THEORYAND WENG XIANLIANG’S TRANSLTION36-68
• 4.1 Introduction to the Nature and Art of Poetry36-37
• 4.2 Weng Xianliang’s Ideology and His Rewriting37-47
• 4.2.1 Weng Xianliang’s Ideology38-40
• 4.2.2 Rewriting in Selecting Poems40-47
• 4.3 Weng Xianliang’s Poetics on Rhythm and His Rewriting47-58
• 4.3.1 Weng Xianliang’s Poetics on Rhythm47-51
• 4.3.2 Rewriting in Translating Rhythm51-58
• 4.4 Weng Xianliang’s Poetics on Imagery and His Rewriting58-68
• 4.4.1 Weng Xianliang’s Poetics on Imagery58-61
• 4.4.2 Rewriting in Translating Imagery61-68
• CHAPTER FIVE CONCLUSION68-74
• 5.1 Major Findings69-70
• 5.1.1 Findings about the First Question69
• 5.1.2 Findings about the Second Question69
• 5.1.3 Findings about the Third Question69-70
• 5.2 Research Implications70-71
• 5.3 Research Limitations71-72
• 5.4 Suggestions for Further Studies72-74
• REFERENCES74-75

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本文编号：279820