从《法国中尉的女人》看元小说的电影改编

发布时间：2020-11-04 17:34

　　 电影被发明不久,就开始了对文学作品,尤其是小说的改编。本文即以《法国中尉的女人》(以下均简称《法》)为个案,对小说中的一种特殊类型——元小说的电影改编进行了探讨。 论文由导论、正文和结论三个部分组成。导论阐述了选题目的和研究现状,对关于元小说和元电影的误读进行了澄清,并阐明了研究对象。 正文分三章。第一章首先对小说到电影改编理论的发展进行了梳理,并试图用互文性理论来拓展研究领域,用更为宽阔的思路代替传统意义上狭窄的改编研究思路,平等的对待各种文本,将小说到电影的改编看作二者的互文。接着论证了元小说的电影改编更为关注对元小说话语层面即叙事模式的互文,改编后的电影通过对元小说叙述模式的转换具备了元电影性。 第二章从注重固定的结构元素、叙事模式的经典叙述学入手,以文本的具体研究为手段,探讨电影《法》如何对元小说《法》的叙事模式进行互文。电影通过演员对电影故事内容的排练、导演和摄影机的出现、演员谈论电影拍摄中的问题、不确定性结尾来暴露其虚构性,通过演员服装、道具等的平行并置来暴露时代的差距。这些均是对元小说戏拟并解构自身、叙述者出面、指涉自身的评论、时代误置、开放式结尾等美学特征的巧妙转换。 第三章余论:后现代文化语境下的元小说和元电影。将小说到电影的改编研究拓展到文化研究领域,这也是由文学和影视艺术的身份现状所决定的,并观照改编后的元电影给后现代语境下电影艺术创作带来的启迪。 结语部分对全文进行了概括和总结,进一步指出元电影是对元小说故事和话语层面的互文,为电影提供了一种新的类型:元电影。元小说和元电影的大量出现受后现代文化语境的影响,也与小说和电影自身发展的规律有关,是小说和电影发展到一定程度,寻求新的突破时所作出的大胆创新。探讨元小说到元电影的改编,可以让我们对后现代文化语境下小说和电影艺术中的两种特殊形式有更为深入的了解,同时也为我国元小说的电影改编和元电影的创作提供一些参考。
【学位单位】：首都师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2008
【中图分类】：J905;I561
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
导论
    一、研究目的与意义
    二、研究现状
    三、研究对象和方法
第一章：电影改编理论及《法》从元小说到元电影的互文
    第一节：电影改编理论：寄生、忠实、创新、互文
    第二节：《法》元小说到元电影的互文
第二章：《法》元小说特征在改编后的元电影中如何体现
    第一节、戏仿以解构自身
    第二节、叙述者角色转换
    第三节、指涉自身的解说和评论
    第四节、时代误置
    第五节、开放式结尾
小结
余论：后现代文化语境下的元小说与元电影
    一、后现代文化语境的主要特征及小说和电影所面临的困境
    二、元小说和元电影关注的焦点与后现代文化特征相契合
    三、元电影及元小说的电影改编为电影创作带来的启示
结语
参考文献
致谢

【参考文献】

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1 叶立刚;;试论《法国中尉的女人》中作者的介入[J];安徽文学(下半月);2006年10期

2 舒霞;;多重断裂的可写性文本——评《法国中尉的女人》[J];北京航空航天大学学报(社会科学版);2007年03期

3 杜芳,王松岩;从影视本体研究看文学与影视联姻的必然[J];大连理工大学学报(社会科学版);2005年02期

4 苏牧;风景为欣赏风景的人而存在——影片《法国中尉的女人》读解(一)[J];大众电影;2001年05期

5 苏牧;风景为欣赏风景的人而存在——影片《法国中尉的女人》读解(二)[J];大众电影;2001年06期

6 苏牧;风景为欣赏风景的人而存在——影片《法国中尉的女人》读解(三)[J];大众电影;2001年07期

7 苏牧;风景为欣赏风景的人而存在——影片《法国中尉的女人》读解(四)[J];大众电影;2001年08期

8 苏牧;风景为 欣赏风 景的人 而存在——影片《法国中尉的女人》读解(五)[J];大众电影;2001年09期

9 吴迎君;熊荣;;困境下的突破:香港电影自审意识研究——“关于电影之电影”类型的自我观照品格[J];电影文学;2006年12期

10 赵红妹;;《法国中尉的女人》:从小说到电影[J];电影文学;2007年24期

本文编号：2870395