歌剧《奥赛罗》中的黛丝德蒙娜和歌剧《伤逝》中的子君女性悲剧角色的音乐形象塑造

发布时间：2017-10-25 21:43

  本文关键词：歌剧《奥赛罗》中的黛丝德蒙娜和歌剧《伤逝》中的子君女性悲剧角色的音乐形象塑造

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【摘要】：歌剧(opera)作为世界戏剧史上一颗璀璨的明珠有着其独特的艺术魅力。这一起源于西方的综合性舞台艺术将音乐、戏剧、文学、舞蹈等有机融合,“‘有声有色’的出奇效果使其在18世纪就被认为是一项既奇异又有悖常理的娱乐。当今,歌剧已成为一种全球性的文化现象,比它400年历史中的任何时期都更引人关注。”120世纪三、四十年代中国音乐工作者开始学习、借鉴西方歌剧艺术,创作以中国故事为主题的原创歌剧作品。从此,中国歌剧成为世界歌剧的一个重要组成部分。悲剧作为中西方戏剧常见的一种重要体裁,其特有的表现形式、审美观念及审美价值都是值得关注的研究课题,对于悲剧题材歌剧中各音乐审美元素的研究,有助于演唱者正确把握作品,促进对歌剧深层次内涵挖掘的研究。 在中西方歌剧作品中,悲剧主题是许多大师钟爱的创作题材。在这些作品中作曲家不仅塑造了英勇的男性角色,也有很多善良单纯的女性角色,这些带有悲剧色彩的女性角色大多经历了各自跌宕起伏的感情变化之后为情而死。作曲家通过细腻的音乐表现将这些个性鲜明、命运坎坷的女性角色呈现在观众面前。本文将结合笔者的文本研究和演唱实践经验,从西方歌剧《奥赛罗》中的女主人公黛丝德蒙娜和中国歌剧《伤逝》中的女主人公子君的音乐及唱段入手,探讨在悲剧性情节中女性角色的音乐形象塑造问题。
【关键词】：歌剧 悲剧题材 女性角色 音乐形象 塑造
【学位授予单位】：厦门大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J832
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 第一章 绪论8-10
• 1.1 研究目的与现状8-9
• 1.2 研究意义与方法9-10
• 1.2.1 文献研究法9
• 1.2.2 样本研究法9
• 1.2.3 比较法9-10
• 第二章 中西方歌剧中的悲剧题材10-18
• 2.1 中西方悲剧的审美观念比较11-14
• 2.1.1 传统中国悲剧中的审美观念11-13
• 2.1.2 经典西方悲剧中的审美观念13-14
• 2.2 中西方歌剧悲剧题材的审美意义14-18
• 第三章 两部经典悲剧中女性角色的故事形象与音乐形象18-62
• 3.1 从文本剧情看悲剧性情节的发展18-21
• 3.1.1 从莎士比亚到威尔第——《奥赛罗》的剧情梗概18-20
• 3.1.2 从鲁迅到施光南——《伤逝》的剧情梗概20-21
• 3.2 在悲剧性情节中女性角色的分析及审美价值21-25
• 3.2.1 黛丝德蒙娜的形象分析及审美价值21-23
• 3.2.2 子君的形象分析及审美价值23-25
• 3.3 在悲剧性情节中女性角色的音乐形象塑造25-59
• 3.3.1 黛丝德蒙娜的音乐形象塑造26-37
• 3.3.2 子君的音乐形象塑造37-59
• 3.4 两部经典悲剧女性角色音乐审美研究的意义59-62
• 结语62-64
• 参考文献64-66
• 致谢66

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前4条

1 孙伟;;爱情、嫉妒、轻信、毁灭——浅析歌剧《奥赛罗》之戏剧人物形象与音乐特征[J];科技信息(学术研究);2007年21期

2 董放;从话剧到歌剧——歌剧《奥赛罗》台本与莎剧《奥瑟罗》的比较研究[J];音乐艺术(上海音乐学院学报);2002年01期

3 王忠艳;关潇;;歌剧的视听效果与野兽派的绘画色彩[J];文艺研究;2010年05期

4 杨易禾;从音乐作品的存在方式看表演的二度创作基础(下)[J];中央音乐学院学报;2002年03期

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本文编号：1095660