论林兆华导表演的双重结构
本文关键词：论林兆华导表演的双重结构
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【摘要】：中国现当代戏剧从上世纪八十年代至今已发展了的三十多年,实验与先锋剧场是戏剧在美学层面最重要的一环,而林兆华是唯一贯穿这三十年的戏剧创作者与革新家。林兆华在戏剧创作与实践中凭借自己的独到见解和精辟演绎,为他积累并奠定了在当代戏剧界不可替代的地位。就其作品而言也经常引发思想和美学上的争议,争议的焦点多在对文本的解读和再创造传统戏剧与西方现代戏剧的融合与冲突上。笔者通过多年来对林兆华剧场作品的探究和梳理,认为其剧场作品最重要的美学特征就是导表演的双重结构。而这一特点在林兆华的创作与革新过程中表现的最为突出。林兆华作为导演的创作大体分为1982年之前和1982年之后。1982年之后又可分成九十年代和九十年代至今。1982年之前共创作四部作品,全部是现实主义的,从1982年的《绝对信号》开始林兆华走向当代剧场美学的探索之路。1982年从与高行健合作开始,林兆华就已经提出表演的双重概念,当时这种概念是模糊的,高行健的剧本已经跳脱了现实主义文本的结构,作为导演在寻找诠释方法时,林兆华凭借其对表演的敏感直觉,认识到必须要在表演上作突破,作品才能在根本上有改变。后来与高行健合作的《车站》,直到1985年二人合作完成《野人》,早期的这三部作品对林兆华对表导演的认知以及剧场实践提供了坚实的创作基础,从某种意义上来讲高行健的文本以及对表导演的敏感引燃了林兆华的创作天赋。《哈姆雷特》1990版本,开启了林兆华的第二个创作篇章,从1990年开始林兆华提出“第二主题”、“导演的双重结构”。并开始有意识的将“表演的双重结构”和“导演的双重结构”融合,直到《建筑大师》的完成,林兆华剧场美学形成。
【学位授予单位】：天津音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J811
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，本文编号：1202055
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