三位一体:戏曲表演主体内涵剖析
本文选题：三位一体 切入点：创作者 出处：《戏曲艺术》2014年04期 论文类型：期刊论文
【摘要】：早在1935年,布莱希特就发现梅兰芳"一个人在舞台上,实际上等于同时看到不下于三个人物",指出了戏曲表演主体奇妙而复杂的内涵存在。在舞台演出中,戏曲表演主体的确具备了"三位一体"的内涵,即"创作者、创作的工具和材料以及创作的成果(人物形象)全都统一于演员自身"。创作者,即清晰、冷静地操作着表演进程的演员的理智部分;创作的工具和材料,即演员身体、声音构成的表演脚色体制以及歌舞表演内容;创作的成果,即精彩演出所创作的舞台人物。
[Abstract]:As early as 1935, Brecht discovered that Mei Lanfang's "one person on the stage, actually equivalent to seeing no less than three characters at the same time," pointed out the wonderful and complex connotation of the main body of the opera performance. It is true that the main body of opera performance has the connotation of "trinity", that is, "the creator, the tools and materials of creation, and the achievement (character image) of creation are all unified in the actor himself" .Creator, that is, clear, The intellectual part of an actor who calmly operates the acting process; the tools and materials of creation, that is, the body of the actor, the acting system of sound composition, and the content of the song and dance performance; the result of creation, namely the stage character created by the wonderful performance.
【作者单位】： 中国戏曲学院戏曲文学系;
【基金】：“北京戏曲文化传承与发展研究基地”项目阶段性成果
【分类号】：J812
【共引文献】
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，本文编号：1560236
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