戏曲改编莎剧中的加减法——从李尔的开场白说开去

发布时间：2018-03-03 10:13

  本文选题：莎士比亚戏剧　切入点：中国戏曲　出处：《戏剧艺术》2014年02期 　论文类型：期刊论文

【摘要】：在中国戏曲舞台上搬演莎士比亚戏剧,一般做减法,通过剔除副线、删减台词、合并人物来满足"唱念做打"的时空需求。然而实践中往往发生了相反的情形,戏曲改编者会增加源文本中所没有的台词和人物,这种做加法的改编绝非仅仅因为剔除副线和合并人物后的结构调整,而是戏曲在改编莎剧时试图展示其自身特色,并体现目标语的文化植入。台词加减法在河北丝弦、京剧和湖北汉剧分别改编《李尔王》中李尔的开场白时表现得比较清楚,而增加人物或人物的出场在昆曲改编《麦克白》的《血手记》和京剧改编《驯悍记》的《胭脂虎与狮子狗》中较为典型。
[Abstract]:In the stage of Chinese opera, Shakespeare's plays are usually subtracted. By eliminating the auxiliary lines, deleting the lines and merging characters to meet the space-time demand of "singing, reading and doing the fight", however, in practice, the reverse often happens. Opera writers will add lines and characters that are not found in the source text. This addition is not simply because of the structural adjustment after eliminating the secondary lines and merging characters, but because the opera tries to show its own characteristics in the adaptation of Shakespeare Opera. And reflected the cultural implantation of the target language. The lines addition and subtraction were clearly displayed in the opening remarks of Li in the Hebei silk string, Beijing opera and Hubei Han opera, respectively, adapted from "King Lear". However, increasing the appearance of characters or characters is more typical in the adaptation of Kunqu Opera, Macbeth, Blood Notes, and Beijing Opera adaptation, the Rouge Tiger and the Poodle.
【作者单位】： 武汉大学;
【分类号】：J805

【参考文献】

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本文编号：1560596