威尔第歌剧中男高音唱段的艺术特色分析
[Abstract]:Verdi is a famous opera master in the 19 th century. Verdi has always preferred tenor roles and has arranged a large number of tenors in many operas. This article starts with Verdi's opera creation and analyzes the artistic features of tenor in his opera in order to lay a good foundation for better appreciation and singing of his works.
【作者单位】: 贵州师范大学音乐学院;
【分类号】:J832
【参考文献】
相关期刊论文 前4条
1 宋晓清;韩刘;;浪漫主义时期的歌剧泰斗——威尔第歌剧的音乐特点探析[J];安徽文学(下半月);2009年10期
2 陈琼;;对歌剧《弄臣》中黎戈莱托的三首咏叹调的价值解析[J];黄钟(中国.武汉音乐学院学报);2006年S1期
3 居其宏;大师威尔第与中国歌剧——纪念威尔第逝世100周年[J];人民音乐;2001年05期
4 马金泉;关于“威尔第男中音”[J];人民音乐;2003年06期
【共引文献】
相关期刊论文 前10条
1 金镇国;金顺爱;;威尔第的歌剧对美声唱法的美学要求[J];飞天;2009年22期
2 何欣瞳;;忙碌而低调的行者——中国音乐学院马金泉教授其声、其文、其人[J];歌唱艺术;2012年11期
3 邹威特;;在浪漫主义中探寻人性——论咏叹调《我仿佛看见她的泪水》的理解和演绎[J];歌唱艺术;2013年03期
4 张艺臻;;最具戏剧性的声音——论“威尔第男中音”的声音特质[J];北方音乐;2013年08期
5 周敏;;威尔第歌剧女高音演唱风格嬗变[J];歌唱艺术;2013年08期
6 陈琼;;歌剧《弄臣》中序曲的使命——黎戈莱托音乐主题探析[J];三峡大学学报(人文社会科学版);2007年03期
7 陈琼;张振浩;杨容;;对歌剧《奥赛罗》中雅戈艺术形象的解析——兼析咏叹调《我信奉一位恶神》[J];三峡大学学报(人文社会科学版);2010年06期
8 陈琼;高月霞;;论“威尔第式男中音”对《弄臣》中黎戈莱托音乐形象的实现——兼析演唱咏叹调《你们这些狗强盗》时的艺术特性[J];湖北师范学院学报(哲学社会科学版);2008年03期
9 居其宏;;为歌剧观众写戏 创雅俗共赏主潮——再论中国原创歌剧应当如何学习威尔第[J];黄钟(中国.武汉音乐学院学报);2011年01期
10 李娜娜;;音乐与戏剧的完美结合——简析威尔第的歌剧《弄臣》[J];名作欣赏;2011年30期
相关博士学位论文 前2条
1 陶立新;论威尔第晚期歌剧男中音声部角色创作的继承与创新[D];上海音乐学院;2009年
2 张强;新中国初期民族歌剧表演艺术研究(1949-1966)[D];南京艺术学院;2012年
相关硕士学位论文 前10条
1 段哲;威尔第歌剧《茶花女》音乐和声技法分析研究[D];山东师范大学;2011年
2 张剑;威尔第歌剧《西蒙·博卡涅格拉》两个男中音角色音乐形象与演唱研究[D];南京艺术学院;2011年
3 丛媛媛;威尔第女高音咏叹调的音乐创作特征及演唱分析[D];杭州师范大学;2011年
4 程翔;轻型不“轻”[D];中国音乐学院;2011年
5 杨莉;歌剧《西西里晚祷》主要人物形象塑造及唱段分析[D];山东师范大学;2012年
6 郭瑾;威尔第和普契尼歌剧中女高音咏叹调艺术风格与演唱特色之比较研究[D];山东师范大学;2005年
7 陈琼;歌剧《黎戈莱托》中主题以及三个主要人物音乐解析[D];武汉音乐学院;2005年
8 袁婷婷;威尔第歌剧《阿依达》的戏剧性分析[D];西南大学;2007年
9 祝颖;走进歌剧中的女性世界[D];江西师范大学;2007年
10 陈艳伟;威尔第三部歌剧中的男中音角色塑造[D];河南大学;2007年
【二级参考文献】
相关期刊论文 前1条
1 唯民;飞吧,思想,乘着金色的翅膀——威尔第的歌剧艺术(上)[J];音乐研究;1999年01期
【相似文献】
相关期刊论文 前10条
1 伦毅杰;珠联璧合 独具匠心——评威尔第歌剧《假面舞会》在澳门第十二届音乐节首演[J];音乐爱好者;1999年02期
2 苏航;;从歌剧《假面舞会》阿梅莉娅的咏叹调浅谈威尔第的创作[J];音乐生活;2010年07期
3 杨云慧;;歌剧《弄臣》中重唱美的艺术呈现[J];时代文学(双月上半月);2009年06期
4 韩峰;;浅析威尔第的歌剧创作[J];剧作家;2007年03期
5 金镇国;金顺爱;;威尔第的歌剧对美声唱法的美学要求[J];飞天;2009年22期
6 于凤高;;威尔第的《失足者》[J];音乐爱好者;2007年06期
7 陶立新;;论威尔第重视使用男中音的原因[J];交响-西安音乐学院学报;2008年03期
8 李莉;;情欲和政治的悲剧——威尔第《唐卡洛斯》[J];歌剧;2009年03期
9 余凤高;;蒙特威尔第的《奥菲欧》[J];音乐爱好者;2010年05期
10 PETER G.DAVIS;黄笑耶;;穆蒂与歌剧《阿蒂拉》:双双在大都会完成首演[J];歌剧;2010年07期
相关重要报纸文章 前10条
1 周娴;袁晨野 唱威尔第歌剧是“男中之难”[N];音乐生活报;2010年
2 早报记者 周云;飞翔吧歌剧,乘着金色的翅膀[N];东方早报;2011年
3 许渌洋;《弄臣》:不只有努奇[N];音乐周报;2010年
4 ;《阿依达》让威尔第走进工体[N];中国文化报;2003年
5 国家大剧院艺术品部;今夜无人入睡:国家大剧院“唱响”歌剧艺术展[N];中国文物报;2009年
6 紫薇 综合编译;歌剧未来生存引人深思[N];音乐周报;2007年
7 黑莓;里奥·努奇三年三登国家大剧院[N];中国文化报;2011年
8 本报记者 李蕾;歌剧 17世纪作品怎样吸引21世纪观众[N];光明日报;2011年
9 黑莓;歌剧《茶花女》催泪情人节[N];中国文化报;2011年
10 周源;歌剧:音乐与文学共生[N];北京日报;2009年
相关博士学位论文 前2条
1 陶立新;论威尔第晚期歌剧男中音声部角色创作的继承与创新[D];上海音乐学院;2009年
2 陈新凤;从歌仔到歌仔戏[D];福建师范大学;2002年
相关硕士学位论文 前10条
1 王丹;浅析歌剧《弄臣》中二重唱的音乐特征与演唱处理[D];西南大学;2011年
2 刘涛;歌剧《奥泰罗》角色亚戈的性格特征和声音设计[D];武汉音乐学院;2013年
3 王荣;对威尔第的歌剧《命运的力量》中莱奥洛娜的咏叹调《安宁,安宁》的演唱与教学的研究[D];武汉音乐学院;2010年
4 刘军;论威尔第的歌剧《茶花女》中阿尔弗雷多的人物塑造[D];上海音乐学院;2010年
5 刘雅琴;威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达角色的分析研究[D];山西大学;2011年
6 沈光耀;析威尔第歌剧《唐.卡洛》。以菲利普二世为中心的戏剧性体现[D];上海音乐学院;2012年
7 杜欣欣;多重视角下威尔第歌剧中咏叹调的比较[D];云南艺术学院;2013年
8 李璐妲;论威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达的音乐与人物形象塑造[D];吉林艺术学院;2013年
9 李永光;威尔第歌剧《弄臣》男中音咏叹调的演唱特点[D];东北师范大学;2010年
10 张辉;威尔第歌剧《命运的力量》中莱奥诺拉的角色塑造[D];上海音乐学院;2010年
,本文编号:2179109
本文链接:https://www.wllwen.com/wenyilunwen/xijuwudaolunwen/2179109.html