从单人剧《一个陌生女人的来信》谈女性角色的解读与塑造

发布时间：2021-03-16 11:48

戏剧是一种具有较强舞台表现力和感染力的一种艺术形式。戏剧的起源来自于人类最初的本能与欲望,即通过肢体和语言表达出一种信号或内心情感。作为演员,我们要将这种最原始的本能与欲望转化为舞台上生动的表演,在规定情景中表达作品。单人剧在当今戏剧艺术的舞台上,已成为一种非常重要的、无法替代的戏剧表现形式。通过一名演员的台词、形体、动作来将故事情节、人物关系、矛盾冲突展现给观众。对比以往传统的话剧形式,单人剧在表现手法以及表演观念上都有着很大的突破,作为一名戏剧表演专硕研究生,本科时期对演员在单人剧中的舞台表现力有了初步的探索,研究生时期预排练单人剧作品《一个陌生女人的来信》,这需要笔者更深入的对茨威格小说《一个陌生女人的来信》、电影、孟京辉先锋戏剧的表达中“陌生女人”的再解读再分析,从而形成新的解读打破常规创作出富有新意的单人剧作品《一个陌生女人的来信》。本文将小说、电影与单人剧三者进行比较分析,打破常规:对小说以及小说作者创作背景的探讨;从小说到电影的艺术结缘;孟京辉与茨威格两者之间的艺术交锋。宏观放在一起比较,引发了笔者对“陌生女人”这一形象的新理解,从而从女性心理角度浅析“陌生女人”的内心矛盾,并进行对“陌生女人”的自我解读与再塑造,寻找出笔者的“陌生女人”。在与孟京辉先锋戏剧的对比中,引发对单人剧《一个陌生女人来信》的再探索,寻求单人剧表演的要点、更丰富的舞台表现形式、别具一格的舞台设计等,引发对单人剧这一话剧形式的新思考。
【学位授予单位】：南京航空航天大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J812

文章目录

摘要

ABSTRACT

第一章绪论

1.1 课题起源

1.2 研究背景

1.2.1 国内外现状述评

1.2.2 研究方法

1.2.3 研究价值与意义

第二章艺术结缘:从小说到电影

2.1 小说作者茨威格的介绍

2.1.1 茨威格生活的时代背景

2.1.2 茨威格女性伦理观的形成

2.2 茨威格作品中对女性角色的刻画

2.2.1 浅析茨威格从女性角度对陌生女人的刻画

2.2.2 茨威格对女性角色刻画独特、成功的原因

2.3 电影的改编与再塑造

2.3.1 茨威格与两位电影导演的艺术结缘

2.3.2 “本土意识”的影响——以徐静蕾导演改编为主

第三章孟京辉先锋戏剧的表达

3.1 不懂女人的孟京辉与最懂女人的茨威格两者之间的艺术交锋

3.1.1 先锋戏剧中女性主义的产生

3.1.2 对比分析先锋戏剧中的女性主义与茨威格的女性伦理观

3.2 先锋戏剧中演员对“陌生女人”的塑造

3.2.1 特色:卓越的舞台表现力

3.2.2 弊端:缺乏美感的艺术形象

3.3 先锋戏剧中的单人剧舞台

3.3.1 听感、观感、嗅感的三感体验

3.3.2 夸张、繁杂、无意义的舞台装置

第四章对《一个陌生女人的来信》中女性角色的自我解读与再塑造

4.1 从女性心理层面解读陌生女人的内心矛盾

4.1.1 感性和理性并存的内在冲突

4.1.2 道德和情欲下产生的仁爱和牺牲

4.2 塑造符合女性审美范畴的陌生女人

4.2.1 重塑陌生女人的时代感

4.2.2 强化母性意识

4.2.3 台词、形体诗意化

第五章单人剧这一戏剧形式的再创新再探索

5.1 单人剧表演中台词和形体的准确表达

5.2 无对象交流表演多元化

5.2.1 默剧与舞蹈的结合

5.2.2 演员、影像、观众的融合

5.3 从美学角度重塑单人剧舞台设计

5.3.1 “简洁型”舞台装置

5.3.2 “丰富型”戏剧空间

第六章结论

参考文献

致谢

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