威尔第歌剧中三首女中音咏叹调的花腔演唱技巧研究

发布时间：2021-02-16 08:38

　　朱塞佩·威尔第（Giuseppe Verdi,1813—1901年）,是意大利伟大的歌剧作曲家之一。他是继罗西尼、贝里尼之后又一位伟大的作曲家。威尔第的歌剧中,音乐占有主导地位。在他的歌剧中,他把人物角色性格所需要的表现都写在了音乐里。与艺术歌曲不同,咏叹调是由歌剧作曲家创造的人物所演唱的,有作曲家创作的风格,也集中表现了剧中人物的形象与性格。所以演唱者可以完整演绎咏叹调,是非常有意义的。本研究对《游吟诗人》“火焰在燃烧”、《生命之力》“把战鼓奏响”、《唐·卡洛》“在美丽的花园中”的创作、风格、音乐分析、演唱技巧等进行分析。全文共分为四个部分,绪论部分主要阐述此论题的原因、研究对象、研究方法和国内外的研究现状;第二章是威尔第三首女中音咏叹调的创作,从三首咏叹调的创作背景和音乐内容两方面进行分析;第三章做好三首咏叹调的分析工作,包括三首咏叹调的曲式结构和和声分析等;第四章重点分析三首咏叹调的演唱技巧,主要从气息运用、呼吸技巧、咬字吐字进行分析;结语部分对全文的主旨进行了概括。全文的第三章和第四章是重点论述部分,重点对音乐和演唱技法进行分析,并阐三首咏叹调演唱上面的共性。如何演唱好女中音中... 

【文章来源】：苏州科技大学江苏省

【文章页数】：39 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
第一章 绪论
    1.1 选题缘由
    1.2 研究对象
    1.3 研究方法
    1.4 国内外研究现状
        1.4.1 国内现状
        1.4.2 国外现状
第二章 威尔第三首花腔女中音咏叹调的创作
    2.1 三首咏叹调的创作
    2.2 三首咏叹调的内容
第三章 三首花腔女中音咏叹调的音乐
    3.1 《游吟诗人》“火焰在燃烧”
    3.2 《生命之力》“把战鼓奏响”
    3.3 《唐·卡洛》“在美丽的花园中”
    3.4 三首作品的音乐共性
第四章 咏叹调演唱技巧
    4.1 气息运用
    4.2 呼吸技巧
    4.3 咬字吐字
    4.4 三首咏叹调的演唱共性与个性
结语
参考文献
图表目录
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]浅析威尔第歌剧《命运之力》的创因及地位[J]. 赵云云.  黄河之声. 2016(14)
[2]美声唱法中花腔演唱的审美探讨[J]. 张悦.  艺海. 2016(02)
[3]论《唐卡洛斯》中人物塑造的戏剧性[J]. 邹筱丹.  四川戏剧. 2013(04)
[4]论歌剧《游吟诗人》中咏叹调的演唱[J]. 刘杨.  长春师范学院学报. 2012(02)
[5]浅析威尔第歌剧的创作特征[J]. 朱静.  大众文艺. 2012(01)
[6]爱恨交融的悲歌——对《游吟诗人》中阿苏切娜咏叹调《火焰在燃烧》演唱风格的分析[J]. 高瞻.  艺术研究. 2010(04)
[7]情欲和政治的悲剧——威尔第《唐卡洛斯》[J]. 李莉.  歌剧. 2009(03)
[8]威尔第的力作——歌剧《命运之力》[J]. 赵骞,阮智.  音乐生活. 2006(08)

硕士论文
[1]莫扎特歌剧中花腔女中音的写作特征浅析[D]. 张燕婷.西安音乐学院 2017
[2]论威尔第歌剧《游吟诗人》中阿苏切娜咏叹调“火焰在燃烧”演唱风格与表现力[D]. 邵楚涵.吉林艺术学院 2016
[3]威尔第歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的形象塑造与演唱研究[D]. 向英.湖南师范大学 2014
[4]女中音（Mezzo Soprano）花腔技巧研究[D]. 孙爽.吉林艺术学院 2012
[5]花腔女中音巴托莉的演唱艺术研究[D]. 张亚男.河北师范大学 2012
[6]花腔女中音演唱特点的探究[D]. 赵娜.陕西师范大学 2011
[7]高超的技艺 精湛的表演[D]. 王娜.河南师范大学 2011
[8]歌剧《唐卡洛》中艾波莉公主人物艺术形象表达论析[D]. 高玮.青岛大学 2009
[9]论花腔女中音的演唱艺术[D]. 张北北.东北师范大学 2009
[10]歌剧《游吟诗人》中女性人物形象塑造及演唱特点的研究[D]. 金雷.东北师范大学 2009



本文编号：3036508