论戏曲现代戏中的“行当意识”——浅谈对戏曲现代戏编创的思考

发布时间：2021-02-25 10:52

　　"行当意识"一直广泛存在于中国戏曲之中,从戏曲萌芽到秦汉发展,从宋元戏曲到明清戏曲,行当经历了漫长而又复杂的演变过程,最终形成了符合中国人审美的"论画以形似,见与儿童邻"的重神不重形的特征,深刻地体现了中国戏曲"虚实相生,形神兼备"的审美特征。"行当意识"并不仅仅指行当,戏曲是通过行当演人物,行当只不过是扮演人物的一个中介、一种手段。^①"行当意识"指的是更深层次的戏曲的"程式化",因为每一种行当都有角色对应的脸谱、服装、扮演人物时的表演程式。"行当意识"一直影响着中国戏曲,使中国戏曲成为世界戏剧之林中最为独特的存在。在西方现实主义思潮的影响和习近平总书记"以现实主义的精神引领文艺创作"的方针指导下,现代戏作品犹如井喷般喷薄而出,现代戏的发展眼看又要迎来一次高潮,但是如何将现实主义与"行当意识"相结合,如何保护、传承与发展戏曲的"行当意识",都是现代戏创排中需要思考的问题。 

【文章来源】：戏剧之家. 2020,(13)

【文章页数】：3 页

【文章目录】：
一、“行当意识”与中国戏曲的审美特性
二、“行当意识”在现代戏中的转化
三、“行当意识”与现实主义的融合
四、现代戏创作之初应有“行当意识”


【参考文献】：
期刊论文
[1]戏曲究竟是演人物还是演行当?——兼驳邹元江对梅兰芳的批评[J]. 康保成,陈燕芳.  文艺研究. 2017(07)
[2]现实题材戏曲创作的两个基本问题[J]. 汪人元.  艺术百家. 2007(05)

博士论文
[1]戏曲行当审美研究[D]. 冷鑫.中国艺术研究院 2015



本文编号：3050858