歌剧《原野》的音乐美学研究
发布时间:2021-02-25 16:49
歌剧《原野》是中国经典的歌剧作品,该剧改编自曹禺先生的话剧《原野》,由万方改编,金湘作曲,李稻川导演,万山红饰演金子,孙毅饰演仇虎。1987年由中国歌舞剧院首演于北京天桥剧场,1989年慕尼黑第三届国际音乐戏曲协会为该剧颁发了“特别荣誉证书”,1991年受邀在美国肯尼迪中心华盛顿歌剧院演出,该剧被称为“震撼西方舞台的第一部中国歌剧”,成为中国歌剧史上一部里程碑式的作品。这部歌剧即使用了西方的歌剧载体,又保持了中国的民族特色,成为很多音乐爱好者和学者的研究对象,相关论文有很多,但其中对《原野》审美方面的研究较少,本文将从音乐美学角度对歌剧原野进行系统的研究分析,全文共分为五章。第一章为绪论,主要阐述了文章的选题意义、研究现状和研究方法。第二章在音乐美学视角下分析了歌剧《原野》的创作背景,本章由三个部分构成。第一部分介绍了《原野》是如何在中国歌剧艺术的大背景下应运而生的。第二部分是《原野》文化背景及剧情叙述,深入《原野》创作的内部。第三部分总结了歌剧《原野》在中国歌剧发展过程中的地位和美学意义。第三章分别从演唱艺术美、音乐形式美、美学观念、悲剧美四个角度对《原野》进行美学思考。演唱美从民美...
【文章来源】:广西大学广西壮族自治区 211工程院校
【文章页数】:49 页
【学位级别】:硕士
【部分图文】:
图3-5《哦,女人》唱段选段(1)??ure-<a>
?:3^?J??图3-5《哦,女人》唱段选段(1)??Figure?3-5?<?Oh,?woman?>?part?(1)??唱段开始第一句“我的好金子,我是多么的爱你”将唱段带入了一个抒情性的旋律??中,要求角色达到情绪饱满,音色统一的状态。焦大星在前期与金子的对唱里,内心的??情绪比较稳定,但在这里有一个很大的转变,提高了音域,表现出焦大星此时内心的激??动,也反映了他的内心对金子的爱。为了从前一段平和的对唱过度到大星的这段咏叹调,??而且能达到体现大星内心的变化的意图,第一句就降了很大的一个音域跨越,这个地方??也展现了演唱者的唱功,同时也紧扣主题,表现了焦大星在爱情面前的勇敢。??Jv--■—— ̄ ̄—????????-■* ̄—??■__.廉????-?■—?
【参考文献】:
期刊论文
[1]详解《金湘歌剧音乐研究》[J]. 魏扬,唐贤美. 歌剧. 2017(12)
[2]咏叹调《不能尽孝愧对娘》的创作分析[J]. 詹红亚. 文化艺术研究. 2017(03)
[3]戏曲音乐创作的古今变迁[J]. 路应昆. 民族艺术研究. 2017(03)
[4]歌剧《原野》中金子咏叹调的艺术鉴赏[J]. 熊婷. 戏剧之家. 2017(10)
[5]论歌剧《原野》中《你是我,我是你》中的心理表达与演唱处理[J]. 陈可可. 艺术评鉴. 2017(09)
[6]歌剧《原野》中的女性人物形象分析及表演技巧研究[J]. 苏磊. 戏剧之家. 2016(19)
[7]金湘歌剧《原野》海外传播的启示[J]. 魏扬. 歌剧. 2016(09)
[8]任重道远——《原野》要在深圳撒下歌剧种子[J]. 周凡夫. 歌剧. 2016(06)
[9]歌剧《原野》音乐语言中的民族化探索[J]. 陈烨. 浙江艺术职业学院学报. 2016(02)
[10]五部中国经典歌剧的复排与“歌剧思维”观[J]. 唐贤美,魏扬. 吉林艺术学院学报. 2016(02)
博士论文
[1]中国歌剧表演史研究[D]. 盛雯.华东师范大学 2013
[2]我国新时期三部严肃歌剧音乐创作研究[D]. 徐文正.南京艺术学院 2012
硕士论文
[1]论歌剧《原野》中女高音金子的音乐形象及演唱技巧[D]. 王江涛.吉林艺术学院 2017
[2]金湘歌剧《原野》中的悲剧美[D]. 周韵.星海音乐学院 2016
[3]歌剧《原野》中“金子”的人物塑造及演唱探析[D]. 余美.新疆师范大学 2016
[4]中国民族歌剧中声乐作品研究[D]. 朱峰.延边大学 2016
[5]歌剧《原野》音乐戏剧性特点研究[D]. 赵祯.山西师范大学 2016
[6]金湘音乐批评研究[D]. 智凯聪.天津音乐学院 2015
[7]中国歌剧《原野》《雷雨》中女主人翁风格形象对比研究[D]. 黄予心.陕西师范大学 2015
[8]80年代中国歌剧“绝唱”唱段悲剧性魅力探究[D]. 叶梦萍.广西艺术学院 2014
[9]谈中国歌剧演唱的多元化现象[D]. 郭秋燕.山东师范大学 2013
[10]论中国民族歌剧演唱风格及技巧的演变[D]. 余峰.湖南师范大学 2013
本文编号:3051264
【文章来源】:广西大学广西壮族自治区 211工程院校
【文章页数】:49 页
【学位级别】:硕士
【部分图文】:
图3-5《哦,女人》唱段选段(1)??ure-<a>
?:3^?J??图3-5《哦,女人》唱段选段(1)??Figure?3-5?<?Oh,?woman?>?part?(1)??唱段开始第一句“我的好金子,我是多么的爱你”将唱段带入了一个抒情性的旋律??中,要求角色达到情绪饱满,音色统一的状态。焦大星在前期与金子的对唱里,内心的??情绪比较稳定,但在这里有一个很大的转变,提高了音域,表现出焦大星此时内心的激??动,也反映了他的内心对金子的爱。为了从前一段平和的对唱过度到大星的这段咏叹调,??而且能达到体现大星内心的变化的意图,第一句就降了很大的一个音域跨越,这个地方??也展现了演唱者的唱功,同时也紧扣主题,表现了焦大星在爱情面前的勇敢。??Jv--■—— ̄ ̄—????????-■* ̄—??■__.廉????-?■—?
【参考文献】:
期刊论文
[1]详解《金湘歌剧音乐研究》[J]. 魏扬,唐贤美. 歌剧. 2017(12)
[2]咏叹调《不能尽孝愧对娘》的创作分析[J]. 詹红亚. 文化艺术研究. 2017(03)
[3]戏曲音乐创作的古今变迁[J]. 路应昆. 民族艺术研究. 2017(03)
[4]歌剧《原野》中金子咏叹调的艺术鉴赏[J]. 熊婷. 戏剧之家. 2017(10)
[5]论歌剧《原野》中《你是我,我是你》中的心理表达与演唱处理[J]. 陈可可. 艺术评鉴. 2017(09)
[6]歌剧《原野》中的女性人物形象分析及表演技巧研究[J]. 苏磊. 戏剧之家. 2016(19)
[7]金湘歌剧《原野》海外传播的启示[J]. 魏扬. 歌剧. 2016(09)
[8]任重道远——《原野》要在深圳撒下歌剧种子[J]. 周凡夫. 歌剧. 2016(06)
[9]歌剧《原野》音乐语言中的民族化探索[J]. 陈烨. 浙江艺术职业学院学报. 2016(02)
[10]五部中国经典歌剧的复排与“歌剧思维”观[J]. 唐贤美,魏扬. 吉林艺术学院学报. 2016(02)
博士论文
[1]中国歌剧表演史研究[D]. 盛雯.华东师范大学 2013
[2]我国新时期三部严肃歌剧音乐创作研究[D]. 徐文正.南京艺术学院 2012
硕士论文
[1]论歌剧《原野》中女高音金子的音乐形象及演唱技巧[D]. 王江涛.吉林艺术学院 2017
[2]金湘歌剧《原野》中的悲剧美[D]. 周韵.星海音乐学院 2016
[3]歌剧《原野》中“金子”的人物塑造及演唱探析[D]. 余美.新疆师范大学 2016
[4]中国民族歌剧中声乐作品研究[D]. 朱峰.延边大学 2016
[5]歌剧《原野》音乐戏剧性特点研究[D]. 赵祯.山西师范大学 2016
[6]金湘音乐批评研究[D]. 智凯聪.天津音乐学院 2015
[7]中国歌剧《原野》《雷雨》中女主人翁风格形象对比研究[D]. 黄予心.陕西师范大学 2015
[8]80年代中国歌剧“绝唱”唱段悲剧性魅力探究[D]. 叶梦萍.广西艺术学院 2014
[9]谈中国歌剧演唱的多元化现象[D]. 郭秋燕.山东师范大学 2013
[10]论中国民族歌剧演唱风格及技巧的演变[D]. 余峰.湖南师范大学 2013
本文编号:3051264
本文链接:https://www.wllwen.com/wenyilunwen/xijuwudaolunwen/3051264.html