库尔特·魏尔《三分钱歌剧》的和声特点研究

发布时间：2021-06-18 20:58

　　论文以库尔特·魏尔的《三分钱歌剧》为研究对象,探讨了这部作品中,具有爵士音乐特点的音高组织手法,以及这种音乐特点的背后作曲家传统的音高组织基础。论文分析研究了这部作品中具有爵士音乐特点的替代属七和弦、空五度和声等和声手法,并对作品中极具个性的两部骨架手法进行了阐述,发现了作曲家在此之上构筑爵士化和声的方式。同时,论文还讨论了这部歌剧中音乐部分的“间离”表现。 

【文章来源】：武汉音乐学院湖北省

【文章页数】：62 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

展示的是原型二段式的整体和声布局，由于变奏部分并没有改变二段式的结构以及

48式进行分析，探讨其中的个性特征以及与两部骨架模型的相通之处。图4.图4中的四个和弦，均为第四首歌曲《海盗珍妮》中各个调的主和弦。通过前面的例子我们知道，《海盗珍妮》这首歌曲由一个原型二段式和它的变奏重复组成，但变奏重复并没有改变当中的和弦以及句法结构，只改变了某些片段的织体，因此图4展示的四个和弦就是整首歌曲所有调性领域的中心。将这四个和弦按照它们各自所在曲式结构进行分组，可以得到两组和弦对。组内两个和弦的连接情况如图中五线谱所展示。可以看到，当这些和弦以最少的移动量进行连接时，两组和弦对均体现出这样的一种情况：组内的两个和弦均有一个共同音，即图内五线谱中高音谱号所展示的声部；与此同时，组内前一和弦的另外两个音分别反向半音进行，构成了后一和弦的两个和弦音，即图内五线谱中低音谱号所展示的五度到六度的进行。需要注意，低音谱号所展示的反向半音运动与两部骨架是同一种运动方式。而且，当同一种和弦序进模式同时存在于曲式结构中重要的中心和弦之中，也预示着当中的音高组织内涵。而当我们跳出这种和声序进与两部骨架之间的联系，进一步地简化这两组和弦对的内在联系可以发现，组内两个和弦的根音关系均为三度关系，且前一和弦的根音与后一和弦的三音是半音关系。这种三度关系的进行也是二十世纪许多作曲家所惯用的手法之一，“它们常用三度循环来代替古典音乐中的五度循环。”15在《二十世纪和声研究（二）》中，作者在阐述三度关系15[英]穆斯科·卡尔那著，叶纯之译，《二十世纪和声研究（二）》，2019年1月第一版，上海音乐学院出版社。

【参考文献】：
期刊论文
[1]和声学教材补遗:减八和弦[J]. 高为杰.  黄钟(武汉音乐学院学报). 2019(03)
[2]互文性实践下的政治寓言书写——论布莱希特对约翰·盖伊《乞丐歌剧》的二度改编[J]. 胡洋.  南京师范大学文学院学报. 2018(02)
[3]布莱希特的生平、创作和戏剧理论[J]. 今良.  戏剧创作. 1979(04)

硕士论文
[1]布莱希特“间离”理论对库尔特·魏尔《三分钱歌剧》创作的影响研究[D]. 裴宁.江西师范大学 2017



本文编号：3237370