民族女高音与秦腔旦角演唱比较研究

发布时间：2025-05-20 00:29

　　民族声乐与秦腔唱腔都是中国本土的音乐，二者同根同源,都来源于我国各民族的民间音乐与民歌。旦角是戏曲艺术中极为重要的一种行当，其唱腔委婉、清丽、高亢、圆润,能很好地表现女性的本质特征。民族女高音的演唱既继承了我国传统戏曲、曲艺的演唱特点，同时又借鉴了美声的发声方法，演唱中气息灵活、音域宽广，具有很强的民族风格。 通过对民族女高音与秦腔旦角对比研究，分别从文化渊薮、气息运用原理和地域性特征等不同的视角梳理二者的共同特质，从艺术追求和表现形式两个方面剖析他们的内在差异，探寻相互影响的各种因素，从中发掘精髓，提炼出秦腔表演和演唱技术中优秀的、有益的方法，阐述民族女高音与秦腔旦角在发声训练、气息运用、念白吐字、润腔与舞台表演等方面相互借鉴与吸收的途径。充分认识传统戏曲的艺术魅力，体会戏曲旦角的表演精髓，丰富民族声乐的演唱技巧，拓宽民族女高音的表现方式，从而传承民族音乐文化，在民族声乐的发展中彰显民族个性。

【文章页数】：61 页

【学位级别】：硕士

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中文摘要
Abstract
引言
第一章 民族女高音与秦腔旦角概述
    第一节 民族女高音演唱概述
        一 民族声乐与民族女高音
        二 民族声乐的属性
        三 民族女高音的艺术特征
    第二节 秦腔旦角演唱概述
    第三节 民族声乐与戏曲演唱现状分析
第二章 民族女高音与秦腔旦角演唱艺术的共同特质
    第一节 共同的文化渊薮
    第二节 相通的气息运用原理
    第三节 地域性特征
第三章 民族女高音与秦腔旦角演唱的差异
    第一节 艺术形态的差异性
    第二节 以民族女高音彭丽媛与秦腔旦角马友仙演唱为例
第四章 民族女高音与秦腔旦角演唱的相互借鉴与吸收
    第一节 发声训练与气息运用
    第二节 念白与吐字
    第三节 润腔
    第四节 舞台表演
第五章 融合与互补—戏曲唱腔与民族声乐的共生与发展图景
结语
参考文献
致谢
攻读学位期间发表的学术论文



本文编号：4046562