凝视:由“沉浸”到“专注”——以国家大剧院出品的《费加罗婚礼》为例浅析歌剧的影视化表现手法

图4 歌剧影视节目《费加罗的婚礼》场景轴线示意图

在此番由国家大剧院出品的歌剧影视节目《费加罗婚礼》的创制过程中,由于舞台的美术设计别出心裁地采用了异形的舞台结构方式,置于舞台表演区域背景的两面“墙”又在大多数演绎场景中并不是同样的内容画面,这就要求影视节目的轴线关系亦不同于常规的节目制作理念。基于这一考量,如图4所示,图中所标....

图1 歌剧影视节目《费加罗的婚礼》舞台美术场景示意图

歌剧演艺节目化的过程中,摄影机的存在,取代了现场观演观众对演员表演的观察与感受。正是这一创作工具的介入,使得歌剧影视化的节目创作过程承载了构建“看”与“被看”关系的审美责任。在国家大剧院出品的歌剧影视节目——音乐会版歌剧《费加罗的婚礼》中,由于舞台的演艺空间是不规则的异形设计,导....

图2 歌剧影视节目《费加罗的婚礼》场景机位示意图

基于对节目所要表现的歌剧内容的把握与影视创作原则的恪守,表演现场的节目拍摄采用以EFP(ElectronicFieldProduction电子现场制作)为主,结合ENG(ElectronicNewsGathering电子新闻采集)的综合节目制作手法。利用导播切换的便利性....

图3 歌剧影视节目《费加罗的婚礼》录制现场 摄影机位E视角

此次歌剧影视节目《费加罗婚礼》的异形舞台的舞美设计,为全景景别镜头角度的选取增加了难度。依据该舞台场景设计的特殊性,为了保护歌剧演绎的完整与节目逻辑的合理性,现场设置了三个不同视觉角度的正面全景景别机位:摄影机位C、摄影机位D(图2)与摄影机位E(图3)。在舞台边沿区域的“顶点”....