论王翀话剧作品中的影像运用

发布时间：2025-06-29 18:54

　　影像进入戏剧舞台已有百余年时间,随着技术手段的发展,近些年来影像在戏剧中呈现出更多的样态,戏剧与影像结合的作品也越来越多,这类作品在中国话剧舞台上也开始大放光彩。在中国话剧舞台上使用过多媒体影像的导演数量非常庞大,像王晓鹰、张广天、任鸣、李伯男、孟京辉、黄盈、王翀等导演都在自己的作品中使用过影像手段。这其中,王翀的影像运用更是个中翘楚,他甚至一度被人称为“影像导演”。本研究以王翀使用影像手段的话剧作品作为研究对象,将影像进入戏剧舞台作为一种跨界展演现象进行探讨,集中对王翀舞台电影的演出文本进行分析,归纳总结出在王翀的影像与剧场跨界创作中呈现出,Crossover、Inter、Mix三种跨界形态。并结合传播学理论探讨王翀话剧影像作品形成的导演美学风格。

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图2-1《哈姆雷特主义》剧照陈欣摄团成立后，王翀在戏剧导演上的“革命性”开始渐渐》从北京青年戏剧节走向北美巡演，使得薪传实验剧ewYorkInternationalFringeFestival）舞台上十

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图3-1《中央公园西路》剧照工人李普雷摄.0》中“在剧场的中央摆有的四部电视机依然延续了即时，只是这次是固定机位不变镜头的。从视频中看去整个灯述像极了一个个记录事件”37。但是因为《椅子2.0》“去录式剧场”形式的尝试，即使四部电视机放在剧场中央，

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图3-3《雷雨2.0》（评弹版）剧照EdwardT.Morris摄除此之外，演出中还特别对声音进行了处理，在王翀看来，声音只有具备了声、喇叭声，才能具有电影质感。因而《雷雨2.0》采用同期收声，在演员上坚持配音台配音。同时，在镜头切换中，“一个女人用三个演员演。比如

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图3-4《一镜一生易卜生》剧照来自易卜生国际官网其他创作者使用影像，多是在彰显戏剧本体与“炫技”两端各试，那么王翀则凭借着其开放包容的创作精神，在两端游走尝像的跨界在本位主义的碰撞下展现出两种样态来。

本文编号：4054678