戏曲声乐音色研究

发布时间：2017-03-24 02:09

  本文关键词：戏曲声乐音色研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：对于中国戏曲，笔者应该只能算是一个纯粹的观者，听其声、观其形。即使有幸作为一名音乐学系的学生，对于戏曲理论的研究，也更多地只能站在旁者的立场去窥探其妙处。但是，无论自我身份如何，立场如何，中国戏曲以唱、念、做、打为主体的特征，是体会得极为深刻的，而其中，无疑又以“唱”字当先。 应当说，本文的原动力，是来自作为学生立场的笔者，在中国戏曲博大精深的文化积淀中，寻求对于自己触动最大的那一个基因。这时，中国戏曲独有的演唱效果与演唱方式，首先占据了笔者的视野。 笔者认为，戏曲的演唱与念白，是中国戏曲声乐的整体构成。它们不仅是中国戏曲的风格标识，同时也代表着中国民族声乐的一种独一无二的艺术倾向。它的形成与中国传统文化息息相关，而且具有独特的魅力和不灭的生命力。 然而，作为一个局外人，之所以被戏曲的“唱”所打动，之所以会在第一次接触时就有极大的听觉冲击、精神触动，最大的原因，或许又应该归结为中国戏曲演唱的特殊音色。借用林谷芳教授在北京大学讲演中的一段话：“我们看戏，生旦净末丑，他的发音部位不同，出来的音色也不同。这也就是中国人为什么能‘听戏’，，因为每一个音色出来，我们就能确定她是旦角，是武旦、花旦、彩旦，但我们今天去听西洋歌剧，男声部分就只能是男高音、男中音、男低音之别，用音乐的讲法讲，它只有音区的差别，没有音色的差别。而你若要让中国人的戏曲，生旦净末丑同样一个发声，中国人戏会看不下去。所以要认识到音色在中国人的文化系统里发挥的角色。” 这里涉及到戏曲声乐的音色审美问题，而这正恰恰关系到中国人的音色观。所以，笔者认为，研究中国戏曲声乐的音色，不仅仅要揭示出音色以何种的样态呈现，考察其展现的方法与途径，还应探求产生这种丰富音色样貌的原因。更重要的是，要通过音色这个视角，重新审视中国人的审美观念，重视中华文化在音色审美上的独特传统，正视这种传统在当今与未来的继承与发展。 “唱与念，是戏曲声乐的两大组成部分，虽然表现形式不同，规律却是一致的。”基于篇幅的考虑，同时个人能力有限，本文的戏曲声乐音色，仅讨论演唱音色的部分，不涉及念白。 而对于“音色”一词的界定，笔者非常赞同著名表演艺术家胡芝风老师的论述，“音色：
【关键词】：戏曲 声乐 演唱 音色
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2006
【分类号】：J617
【目录】：

• 绪论10-13
• 第一章 “同”——音色审美的普遍追求13-22
• 一、戏曲声乐审美取向之一——肉声13-15
• (一) 中西方声乐观区别之一——声乐原理13-14
• (二) 中西方声乐观区别之二——文化背景14-15
• 二、戏曲声乐审美取向之二——气声15-17
• (一) 声之源——丹田之气15-16
• (二) 音之出——由气而发16
• (三) 腔之灵动——巧而运气16-17
• (四) 音色性润腔——气息控制17
• 三、戏曲声乐审美取向之三——圆声17-20
• (一) 圆声——字声统一18
• (二) 圆声——归于平淡的绚丽18-19
• (三) 圆声——一种文化情结19-20
• 四、戏曲声乐审美取向之四——情声20-22
• (一) 情声——演唱境界20
• (二) 情声——声情统一20-22
• 第二章 “异”——音色审美的个性追求22-72
• 一、主体制约——表演艺术创造的音色差异22-33
• (一) 行当音色——以形象塑造为目的的音色类别差22-28
• 1、戏曲行当与行当音色22-23
• 2、声形合一——“净”23-28
• 1) 音色特征之——棱角型的立音24-25
• 2) 音色特征之二——粗放型的炸音与喘音25-28
• 3、声形合一的形象塑造28
• (二) 流派音色——以演员风格追求为目的的音色个性差28-33
• 1、天赋音质与音色29-31
• 1) 方圆巧拙、高低抑扬的谭派29-30
• 2) 甜圆宽润、宛转回环的张派30-31
• 2、缺陷音质与音色31-33
• 1) 以巧补拙、独处机杼的余派老生32
• 2) 幽咽委婉、独树一帜的程派32-33
• 二、客体制约——人文环境创造的音色差异33-72
• (一) 音色的环境性特点34-64
• 1、讴吼之声——同腔异种的北方梆子腔34-50
• 1) 北方梆子腔的共性特征35-40
• 2) 北方梆子腔的个性特征40-50
• 2、低吟浅唱——异腔异种的江南戏曲50-58
• 1) 抒情柔美型50-52
• 2) 粗犷乡野型52-56
• 3) 质朴平和型56-58
• 3、乡音俗声——同种异腔的湘剧58-64
• 1) 方言归属下的异腔同化58-63
• 2) 同根文化中的异腔同化63-64
• (二) 极限音色探究64-70
• 1、宛梆、松阳高腔的花腔64-68
• 1) 音色特征65-66
• 2) 技术特征66-67
• 3) 功能特征67-68
• 2、背景解读68-70
• 1) 环境特征68
• 2) 传承特征68-70
• (三) 环境对音色形成的制约性70-72
• 1．唱腔旋律对于演唱音色的影响70
• 2．方言字音对于演唱音色的影响70-71
• 3．地理风土对于演唱音色的影响71-72
• 余论72-74
• 音频附录74-75
• 主要参考文献及有关资料附录75-79
• 致谢79

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