布莱希特与贝克特之后 ——论叙事体戏剧与荒诞派戏剧剧作理论的发展

发布时间：2021-06-15 00:28

　　在二十世纪西方戏剧的发展进程中,从亚里士多德开始创建并经过两千多年所最终形成的写实戏剧剧作理论被得以很大程度的反叛,使得二十世纪戏剧呈现出从未有过的多样形式。而布莱希特创立的叙事体戏剧和以贝克特为代表的众多剧作家的集体实践形成的荒诞派戏剧对产生这种影响产生了极大的作用。叙事体戏剧的剧作理论主要从题材选择上用“历史化”去探寻历史中的真实和真实的历史面目,从布局上去探索“立体结构”从而建立了一个戏剧文学中的三维世界,以“观众参与”为目标用陌生化的手段来激发观众的理性思考。而荒诞派戏剧则用“直喻”手法展示了模棱两可的世界,用“无义的语言”去揭示人与世界的荒诞对峙,用“荒诞观”去统领整个剧作主旨的表达。在这两大流派之后,后世戏剧呈现出更为多样的态势:一方面,布莱希特为后世戏剧提供了一套独特的方法:在题材选择上,后世剧作家从“历史化”的立场出发,模糊历史、现实和政治之间的界限,并将经典故事、经典人物的解构纳入到题材的选择中来,因此,拼贴、糅杂和戏仿、解构成为了一种潮流;在剧作结构上,海纳·米勒则探索出一种组合式戏剧来反叛布莱希特的叙事模式,从另一个角度发展了“立体结构”,同时弗里施等剧作家还强化... 

【文章来源】：上海戏剧学院上海市

【文章页数】：107 页

【学位级别】：博士

【部分图文】：

叙事体戏剧传承关系图示

图 4：太阳剧社《1793》观演关系结构图阿莉安娜·姆努什金（Ariano Mnouchkine）的太阳剧社虽然在创作出发更偏向于布莱希特式，但在演出的技法上，对于空间的整体性寓意却非常重终形成了一种有了一种建立在词语、动作、声音、音响、色彩、经过精心设安排的空间之上的戏剧，所有这些成份共同将舞台与观众团结起来，产生出曹路生，《国外后现代戏剧》，江苏美术出版社，2006 年 1 月

【参考文献】：
期刊论文
[1]英国当代戏剧与后现代主义[J]. 毕凤珊,傅俊.  外语与外语教学. 2007(09)
[2]直喻荒诞的符号——荒诞派戏剧语言的后现代主义之维[J]. 杨丽君.  吉林艺术学院学报. 2007(03)
[3]“非理性”下的“理性”——浅析后现代理论的核心议题[J]. 李瑞,李德.  甘肃理论学刊. 2006(06)
[4]贝克特之后的贝克特[J]. 宁.  外国文学评论. 2006(04)
[5]后现代主义戏剧辨析[J]. 曾艳兵.  河南社会科学. 2006(01)
[6]品特:传统与荒诞的结合[J]. 荣广润.  百科知识. 2005(22)
[7]剧场性与新戏剧[J]. 西奥多 W.哈特伦,吴光耀.  戏剧艺术. 2005(05)
[8]现代中的“后现代”——简析科尔代斯《罗伯托·祖科》一剧中的若干“后现代”特征[J]. 宫宝荣.  戏剧(中央戏剧学院学报). 2005(01)
[9]荒诞派戏剧的继承与变奏——论斯托帕德的戏仿型荒诞剧[J]. 傅俊.  外国文学研究. 2004(05)
[10]今日英美剧坛述评[J]. 理查德·洪比,胡曼蒂,姚黎.  戏剧艺术. 2004(02)

博士论文
[1]20世纪西方左翼戏剧研究[D]. 李时学.厦门大学 2006



本文编号：3230530