试析跨媒介叙事的两种路径:以角色为中心与以故事世界为中心
发布时间:2020-11-08 17:55
回溯历史,跨媒介叙事有两种路径:一种是以共享的故事世界为核心的跨媒介叙事,这是20世纪90年代以来文化娱乐工业中最为流行的路径;另一种是以共享的角色世界为核心的跨媒介叙事,这是20世纪初期以来文化娱乐工业中建构的路径传统。前一种路径主要通过故事世界及其内部不同的叙事类型来保持其跨媒介叙事的有效性;后一种路径则主要通过叙事的一致性和角色身份认同的一致性来保持其跨媒介叙事的有效性。目前国内对跨媒介叙事的研究主要集中在以共享的故事世界为中心这一类型。
【文章目录】:
一、两种跨媒介叙事路径的产生及其逻辑
(一)事实的回顾:两种跨媒介叙事路径的产生
(二)逻辑的建构:两种跨媒介叙事的逻辑溯源
二、以角色为中心的跨媒介叙事:可辨识度与身份认同
(一)存在身份
(二)虚构身份
三、以故事世界为中心的跨媒介叙事:故事世界的建构
(一)以故事世界为中心
(二)故事世界内衍生叙事的不同类型
四、跨媒介叙事的共性
(一)互文性
(二)跨媒介性
(三)双向建构性
五、结语
【相似文献】
本文编号:2875129
【文章目录】:
一、两种跨媒介叙事路径的产生及其逻辑
(一)事实的回顾:两种跨媒介叙事路径的产生
(二)逻辑的建构:两种跨媒介叙事的逻辑溯源
二、以角色为中心的跨媒介叙事:可辨识度与身份认同
(一)存在身份
(二)虚构身份
三、以故事世界为中心的跨媒介叙事:故事世界的建构
(一)以故事世界为中心
(二)故事世界内衍生叙事的不同类型
四、跨媒介叙事的共性
(一)互文性
(二)跨媒介性
(三)双向建构性
五、结语
【相似文献】
相关期刊论文 前10条
1 石蓉蓉;董健;;论跨媒介叙事在我国网络IP剧中的应用[J];电视研究;2017年12期
2 卞芸璐;;构筑“故事世界”:电视剧跨屏叙事的转型关键[J];中国电视;2015年12期
3 赵姝颖;杜志红;;建构、解构与重构:叙事学视角下电影《无双》的故事世界[J];大众文艺;2019年19期
4 李诗语;;文化同构与跨代重启:跨媒介故事世界的可能边界[J];当代电影;2018年08期
5 孙建业;;影视编剧教育的“跨媒介”之思[J];艺术教育;2020年01期
6 张信哲;黄石;;不同媒介作品的影像特征分析——以《精灵宝可梦》为例[J];明日风尚;2019年19期
7 江寒秋;;娱乐工业下的蛋:奥斯卡的中产趣味与商业模式[J];齐鲁周刊;2016年09期
8 沈东平;;一种新的影视剧叙事类型——吸血鬼传说[J];漯河职业技术学院学报;2017年03期
9 何嵩昱;;新时期女性电影叙事类型的女性主义思考[J];社科纵横;2008年05期
10 李诗语;;从跨文本改编到跨媒介叙事:互文性视角下的故事世界建构[J];北京电影学院学报;2016年06期
相关硕士学位论文 前2条
1 董健;论跨媒介叙事在网络文学IP中的应用[D];兰州财经大学;2019年
2 李瑞乾;“星际迷航”跨媒介叙事研究[D];南京艺术学院;2019年
本文编号:2875129
本文链接:https://www.wllwen.com/xinwenchuanbolunwen/2875129.html