从《断念》与《木乃伊的口红》看田村俊子的女性主义写作

发布时间：2018-01-02 03:36

本文关键词：从《断念》与《木乃伊的口红》看田村俊子的女性主义写作　出处：《复旦大学》2013年硕士论文　论文类型：学位论文

【摘要】：田村俊子(明治一七-昭和二O)是明治末期至大正初期活跃在日本文坛上的女性作家。她曾一度被誉为“第二个j口一叶”,可见当时其文坛声望之高。俊子的波澜起伏的人生经历以及女性主义色彩浓厚的作品是研究明治·大正时期日本女性主义以及女性文学的重要资料之一。比较遗憾的是,由于她的创作全盛期相对较短,不过区区七、八年,而且其作品多为短篇及中篇小说,因此对她以及她的作品的研究并不透彻。尽管日本的文学研究者,特别是日本的女性文学研究者对她以及她的作品多有提及,但是迄今为止对其做专门性、系统性研究论述的学术专著为数寥寥。更不用说,中国的日语学习者、日本文学研究者对她的关注远远不够。另外,即便是日本学者对俊子的研究也往往是将其放置在“青鞘”、“日本新女性运动”的文脉中,将其作为后者的一个环节进行理解与解释,并没有真正深入地去解读俊子及其文学的内涵。笔者作为一名日本文学的学习者、日本女性主义文学的研究者深刻地认识到了研究俊子及其文学作品的必要性与重要性。这不仅是因为俊子及其文学创造活动与“青鞘”、“日本新女性运动”相呼应,客观上推动了当时日本文坛、文化界甚至是日本社会的女性启蒙与解放运动的发展；更重要的是,作为笔耕者,俊子通过细致入微的观察,以官能化的表现方式,展示了日本女性的内心世界,成功地描绘了“女性的自我”的觉醒,在日本近现代女性主义文学史上写下了重要的一页。在研究方法上,拙论采用的是女性主义文学批评的视角,重点解读俊子最具代表性的两部文学作品——《断念》与《木乃伊的口红》。在具体的操作步骤上,首先笔者把俊子及其文学还原到明治·大正时期的日本社会大背景中,结合俊子的个人经历,梳理了她以及她的文学创作与“青鞘”、“日本新女性运动”之间的关系。接着,笔者重点解读了俊子的《断念》与《木乃伊的口红》,并紧紧围绕这两部作品去探寻与透析女性的“内面风景”。最后,提出了今后的研究课题与研究方向。经过笔者的分析解读与思考,得出了以下拙见：首先,笔者经过考察俊子生活的“两个时代”后,认为俊子及其作品客观上与平XZ雷鸟主导的“青鞘派”以及以《青鞘》杂志为滥觞的“日本新女性运动”不仅在时间上有所重叠,也有着直接的联系。俊子及其作品在客观上帮助扩大了《青鞘》杂志的影响力,推动了“日本新女性运动”的兴起与发展。但是,两者的步调并非完全一致,俊子与“青鞘派”保持了一定的距离。这集中表现在：“青鞘派”往往偏重于概念且更具推动社会变革的性质；而俊子则更个人化、更注重实践,并且其实践的中心一直在包括文学与舞台艺术在内的文艺方面。当然,旅居北美的经历等使俊子在思想上发生了转变,后期的俊子具有强烈的社会实践派色彩,这一转变主要表现在她的社会活动上,包括在中国上海创办《女声》杂志等。接着,通过对俊子作品的文本解读,笔者认为俊子文学的主要特征包括鲜明的自传性色彩、取材的偏好性强(以两性主题为中心)以及官能化的笔触等。其中,通过对其代表作《断念》与《木乃伊的口红》的仔细研读,笔者看到了“逐渐清晰的女性主体性的觉醒”。在《断念》中,首先俊子通过塑造都满子、富枝以及贵枝的“三姐妹形象”,集中反映了日本女性在明治末期的大都市东京的市井生活的真实状态以及以富枝为代表的内心萌动着新思想的都市女性在现实冲击下不得不做出妥协的不幸遭遇。其次,俊子借助“绿紫”这一闯入女性世界并左右三姐妹关系、影响女主人公富枝的交友关系的男性他者的角色,指出了两性的不平衡以及不合理的家庭制度给女性带来的负面影响之深远。另外,富枝与三轮以及富枝与染子之间的女同性恋式的关系也是解读《断念》时需要关注的一个问题。站在日本旧制女学校孕育出的女性间独特的美学意识的角度上看,这种女同性恋式的关系是有根可寻且可以理解的。在某种程度上来说,这可以看作是俊子创作的“性别的相对化”或者说是“性别的超越”。在《木乃伊的口红》中,首先两性关系从“不平衡”转变为了“激烈的冲突”,女主公人的内心表达更直接更有力,其反映的女性主张更清晰更大胆。其次,这种女性的主张不仅体现在了个人思维以及家庭中的两性关系层面上,俊子还通过“阿实突破家庭的困囿、大胆追求理想艺术”的举动提示了女性冲破束缚、以艺术之名反抗现实的实践方案。总而言之,田村俊子及其创作实践闪烁着女性主义的光辉,对明治·大正时期日本女性主义以及女性主义文学的发展、兴盛起到了积极的推动作用。田村俊子及其文学作品研究的重要性应当得到更加充分的认识。
[Abstract]:......
【学位授予单位】：复旦大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：I313.074

【相似文献】